劇情梗概

第一幕是四個慶典合唱的公眾場景，展現(xiàn)的是多元化公眾心理之間的對比，例如無政府主義者的熱情與執(zhí)政者的殘暴，叛逆與權(quán)威，反叛被鎮(zhèn)壓時的順從與“希望”的恢復。持續(xù)的八分音符成為這四個公眾場景的基本材料。

第一幕遵循意大利傳統(tǒng)歌劇的分曲形式，刻意回避角色過于個性化。有五個主要角色：一對戀人蕾奧諾拉（次女高音）與盧卡（男高音）的音樂分量非常重，這些豐富的音樂材料直接源于核心的八分音符動機，唱詞也具有非常豐富的詩歌想象力。盧卡的哥哥伊弗（男中音）也愛著蕾奧諾拉。埃達（女中音）是一個死刑犯的女兒，也具有自身重要的戲劇分量，她身世悲慘，為了給父親報仇而偷走了具有判處權(quán)的執(zhí)政者——司令官烏戈（男高音）最小的兒子。悲痛欲絕的司令官傷心去世，大兒子伊弗又反過來要為他報仇。這些人物不是具象的命運犧牲品，而是一些指代符號，音樂與戲劇風格都比較抽象。第三個公眾場景是無政府主義者最大規(guī)模的反叛。埃達在第四個公眾場景結(jié)束處，表達了以下信念：我們必須以不斷的懷疑來面對世界，只有抵制過去的邪惡才能保持誠摯和忠誠。舞臺上，街頭歌唱者們承擔著評述的功能，與西西里傳統(tǒng)的歌唱形式一脈相承，這些評述具有個人化與公眾化的差異。這一幕在恰當?shù)慕Y(jié)構(gòu)點上，安排有六段城市與鄉(xiāng)村不同流行風格的敘事曲。由于這些材料在結(jié)構(gòu)安排上的分離，形成了鮮明而辛辣的諷刺效果，因此這些對比使最后兩個敘事曲具有很高的緊張度，而第三個公眾場景中反叛被粉碎后的最后一首挽歌具有很強的戲劇內(nèi)涵。

第一幕的音樂材料在第二幕中以同樣的順序出現(xiàn)，由于結(jié)合不同的其他材料產(chǎn)生了豐富的織體，從而構(gòu)成了新的聯(lián)系，也具有更為連續(xù)的發(fā)展。在舞臺上，第一幕歌劇化的故事敘述變成了現(xiàn)代城市的夢魘，命名的角色都只以模糊的“經(jīng)過者”身份匆匆穿過街道。第一幕中合唱隊主要是承擔“公眾”的傳統(tǒng)角色的戲劇動作，但是在第二幕變成可悲的近乎靜默的角色。在游擊戰(zhàn)的場景中，執(zhí)政當局掐滅了叛逆的萌芽。第二幕總結(jié)了第四公眾場景中無奈的順從，這種諷刺令觀眾回味無窮。

評介

雖然人們選擇同樣的歌劇題材，但是無論是音樂還是臺詞的變動都可能產(chǎn)生新意義。這部作品特有的的立意，在第一幕呈示不同材料之間的層次關(guān)系；第二幕則將這些材料重新組合，使其構(gòu)成一個更為緊湊的戲劇結(jié)構(gòu)。