兩幕歌劇（原為三幕）。松萊特納根據(jù)布伊的劇本《萊奧諾拉》編寫臺(tái)本（1805），布羅伊寧縮編為兩幕（1806），特賴奇克第二次修改臺(tái)本（1814）。第一版1805年11月20日首演于維也納劇院，第二版1806年3月29日首演于維也納劇院，第三版1814年5月23日首演于維也納康頓劇院。

劇情梗概

第一幕：距塞維利亞不遠(yuǎn)的西班牙監(jiān)獄內(nèi)的院子。獄吏羅科的女兒瑪澤莉娜（女高音）原與羅科的下手獄卒雅基諾（男高音）相愛(ài)，但現(xiàn)在她看上了新來(lái)的獄卒菲岱里奧，在詠嘆調(diào)“但愿和你在一起”（O w?r ich schon mit dir vereint）中，表達(dá)了自己的心情。羅科（男低音）和女扮男裝化名菲岱里奧的萊奧諾拉（女高音）先后登場(chǎng)。羅科暗示要將女兒嫁給菲岱里奧，引出了各人不同心情的四重唱“不可思議的心情”（Mir ist so wunder-bar!）。菲岱里奧乘機(jī)向羅科提出愿意幫忙去看管地牢，因她懷疑被關(guān)押在那里的政治犯可能就是自己的丈夫弗洛雷斯坦。瑪澤莉娜也要求父親為她辦結(jié)婚證，羅科答應(yīng)向監(jiān)獄長(zhǎng)轉(zhuǎn)達(dá)兩人的愿望。

監(jiān)獄長(zhǎng)皮扎羅（低男中音）來(lái)到，從信件中獲知大臣已得悉這所監(jiān)獄中有虐待囚犯的行為，可能前來(lái)檢查。于是決定速將以莫須有罪名關(guān)押在地牢的政治犯弗洛雷斯坦除掉。他唱出充滿邪惡內(nèi)心的詠嘆調(diào)“啊，緊急的時(shí)刻！”（Ha! welch ein Augenblick!）。皮扎羅讓羅科去干掉地牢的囚犯，遭拒絕，于是令他挖一個(gè)埋尸體的坑。兩人離去后，偷聽到這番陰謀的萊奧諾拉上場(chǎng)，在“惡棍！急著往哪里去！”（Abscheulicher! Wo eilst du hin?）中，她詛咒皮扎羅的罪惡；然后又唱出優(yōu)美的詠嘆調(diào)“希望啊，快來(lái)吧”（Komm, Hoffnung），祈求神的保佑，堅(jiān)信自己愛(ài)情的力量。羅科和瑪澤莉娜上場(chǎng)，在菲岱里奧的請(qǐng)求下，羅科允許所有犯人到院子里曬太陽(yáng)。見到陽(yáng)光的囚犯?jìng)兣d奮地唱起了“啊，多么快樂(lè)！”（O welche Lust!）。羅科告訴菲岱里奧，監(jiān)獄長(zhǎng)已批準(zhǔn)他與瑪澤莉娜的婚事及去地牢工作的要求，并通知當(dāng)晚必須挖好埋葬尸體的坑。皮扎羅來(lái)到，下令將囚犯全部趕回牢房。

第二幕，第1場(chǎng)：地牢。弗洛雷斯坦（男高音）唱出絕望的宣敘調(diào)“神啊，這里多么黑暗！”（Gott! welch'Dunkel hier!），表示把自己的一切托付給神。然后又唱出安詳?shù)脑亣@調(diào)“人世間的美和青春”（In des Lebens Frühlingstagen），幻想萊奧諾拉能來(lái)營(yíng)救他，然后昏倒在地上。羅科和萊奧諾拉進(jìn)來(lái)，羅科發(fā)現(xiàn)一個(gè)廢棄的貯水池正好用來(lái)埋葬弗洛雷斯坦的尸體。這時(shí)弗洛雷斯坦醒來(lái)，萊奧諾拉征得羅科同意后給他喂面包和酒，驚喜地發(fā)現(xiàn)他就是自己日思夜念的丈夫弗洛雷斯坦。皮扎羅來(lái)到，告訴弗洛雷斯坦自己就是他想打倒的皮扎羅，并揮動(dòng)匕首準(zhǔn)備動(dòng)手。萊奧諾拉表明自己的真實(shí)身份，拔出藏在身上的手槍對(duì)準(zhǔn)皮扎羅。正在這時(shí)，傳來(lái)瞭望塔上的喇叭聲，通報(bào)大臣來(lái)到。皮扎羅只得帶了羅科匆匆出去迎接。弗洛雷斯坦與萊奧諾拉緊緊擁抱，激動(dòng)興奮地唱出二重唱“難以形容的快樂(lè)！”（O namenlose Freude!）。第2場(chǎng)：監(jiān)獄的廣場(chǎng)。大臣、西班牙貴族費(fèi)爾南多（男低音）在皮扎羅陪同下來(lái)到，羅科將弗洛雷斯坦和萊奧諾拉也帶到這里。費(fèi)爾南多發(fā)現(xiàn)傳言已死的朋友弗洛雷斯坦竟然一直被囚禁慘遭折磨，明白了一切，下令逮捕皮扎羅。眾人齊聲贊頌萊奧諾拉的勇敢。

評(píng)介

關(guān)于《菲岱里奧》，有評(píng)論認(rèn)為它還不能稱得上是一部杰出的歌劇，而應(yīng)該屬于歌唱?jiǎng)。⊿ingspiel）。其帶有對(duì)話的結(jié)構(gòu)有礙于戲劇的流暢，從編劇方面講也缺乏一部經(jīng)典作品應(yīng)該包含的情節(jié)，盡管萊奧諾拉的勇敢性格徹底脫離了傳統(tǒng)，但其他人物形象平平：弗洛雷斯坦是一位程式化的男主角，皮扎羅是歌劇中最常見的壞人，使《菲岱里奧》成為保留劇目的原因是劇中對(duì)夫妻間堅(jiān)貞愛(ài)情的熱情謳歌，以及貝多芬著迷般地去表現(xiàn)這個(gè)主題的音樂(lè)。

第一幕中的四重唱“不可思議的心情”是說(shuō)明貝多芬才華的很好例子：貝多芬采用卡農(nóng)手法，藝術(shù)性地表現(xiàn)出了瑪澤莉娜、雅基諾、萊奧諾拉和羅科各人的不同心情，讓人不免對(duì)他們每一個(gè)人都產(chǎn)生同情之心。囚犯?jìng)兊玫椒棚L(fēng)機(jī)會(huì)的合唱也是重要的唱段。第二幕開始時(shí)弗洛雷斯坦所唱的“神啊，這里多么黑暗”可以說(shuō)是情感最痛苦的男高音唱段之一。弗洛雷斯坦與萊奧諾拉重新見面的狂喜的愛(ài)情二重唱明顯帶有宗教的因素；在全劇結(jié)尾的大合唱中，貝多芬所表現(xiàn)的對(duì)上帝的贊頌勝過(guò)他的任何宗教作品。正如富特文格勒指出的：“實(shí)際上，《菲岱里奧》更像是一部彌撒曲而不是歌劇。”

這部歌劇的四首序曲中，《萊奧諾拉第一號(hào)》是為了計(jì)劃中的布拉格演出作于1807年；著名的是為1814年的修訂本所作的《菲岱里奧》（1814年修訂本首演時(shí)尚未準(zhǔn)備好）和作于1806年的《萊奧諾拉第三號(hào)》。《菲岱里奧》序曲為目前歌劇演出所用，曾對(duì)瓦格納一些作品中的前奏曲產(chǎn)生影響，瓦格納認(rèn)為這首序曲是全劇音樂(lè)中最出色的，這前七分鐘所表達(dá)的情感，在歌劇的其余時(shí)間里只不過(guò)是“軟弱而煩人地”加以重復(fù)。《萊奧諾拉第三號(hào)》序曲顯得較為笨拙沉重，演奏時(shí)間長(zhǎng)達(dá)近15分鐘，宏偉的交響音樂(lè)中缺乏戲劇性因素。1841年，德國(guó)作曲家、指揮家奧托·尼古拉首次將該曲作為幕間曲插入第二幕的兩場(chǎng)之間，這種做法一直延續(xù)至今。