路德維希·范·貝多芬
（Ludwig van Beethoven, 1770.12.15～1827.3.26）

德國作曲家。《菲岱里奧》是他創(chuàng)作的唯一一部歌劇。這部歌劇歷經(jīng)兩次大修改，更換了劇名，還為此寫過四首序曲。此后再也不寫歌劇，或許是貝多芬感到這項(xiàng)工作對他來說實(shí)在太費(fèi)精力——他不斷修改這部歌劇，直到十年后才認(rèn)為它“配得上我的名字了”。貝多芬一生都在尋求如何將自己的人生信仰融入音樂之中，在這部歌劇中，最徹底地表現(xiàn)了他的人生哲學(xué)和信仰。

貝多芬年輕時(shí)曾向薩列里學(xué)習(xí)過意大利聲樂作品寫作；他第一次接觸歌劇是在波恩一家劇院樂隊(duì)擔(dān)任中提琴手的時(shí)候，從1788年開始的四個(gè)季節(jié)中，他所在的樂隊(duì)伴奏了奇馬羅薩、帕伊謝洛、格魯克和莫扎特的歌劇，但直到十六年后的1804年他才產(chǎn)生寫歌劇的念頭。1802年，貝多芬在維也納觀看了凱魯比尼的歌劇《洛多伊斯卡》，這部拯救題材的法國歌劇給他留下了深刻的印象。他起先想采用《洛多伊斯卡》的劇本作者席卡內(nèi)德的一個(gè)劇本，但不久便放棄這個(gè)想法而看中了一個(gè)法國舊劇本——J.N.布伊的《萊奧諾拉》（又名《伉儷情深》），并采用了奧地利詩人約瑟夫·松萊特納的改編本。1804年開始動(dòng)筆，起名《萊奧諾拉》。1805年11月20日，三幕經(jīng)改名的《菲岱里奧》在維也納首演，所用序曲為現(xiàn)在所稱的《萊奧諾拉第二號(hào)》，不幸的是，首演慘遭失敗。當(dāng)晚劇場中只坐了一半觀眾，而且大多是一些穿制服的法國軍官（當(dāng)時(shí)拿破侖的軍隊(duì)占領(lǐng)了維也納）。貝多芬與眾不同的歌劇音樂沒有獲得觀眾的承認(rèn)——有觀眾稱這部歌劇為“低落的情緒與浪漫的情節(jié)的粗劣混合”。貝多芬無法忍受這種不負(fù)責(zé)的抨擊，對總譜作了徹底的修改，刪掉了一幕，重寫了序曲，即現(xiàn)在的《萊奧諾拉第三號(hào)》。修訂本于1806年3月第一次演出，獲得成功。八年后的1814年，貝多芬重又拾起《菲岱里奧》進(jìn)行了最后一次大的修改，隨后的演出非常成功，其原因，用弗洛雷斯坦的飾演者約瑟夫·奧古斯特·羅克爾的話來說，或許是因?yàn)椤坝^眾是經(jīng)過選擇的”。

《菲岱里奧》之后，實(shí)際上貝多芬又選擇過許多歌劇題材，包括《麥克白》和《巴克斯》；他還與《菲岱里奧》最后一稿的腳本修改者、宮廷歌劇院的監(jiān)督兼專職詩人特賴奇克討論過《巴比倫的滅亡》和《羅穆盧斯》（注：古羅馬建國者），但最終都因各種原因而放棄。貝多芬在歌劇方面的最大雄心是歌德的《浮士德》全詩，他從1809年開始醞釀這個(gè)計(jì)劃，并在去世前不久構(gòu)思，打算將它寫成“體現(xiàn)我最偉大的藝術(shù)成就之作”。遺憾的是貝多芬最后留下的僅僅是這個(gè)宏偉計(jì)劃的一些草稿而已。