安東寧·德沃夏克
（Antonín Dvo?ák, 1841.9.8～1904.5.1）

作為歌劇作曲家，德沃夏克的光芒完全被他的同時代人斯美塔那和雅納切克所掩蓋，但他至少寫了一部優秀的作品：《水仙女》。這部老少咸宜的歌劇在捷克的受歡迎程度就好比德國的《漢澤爾與格雷泰爾》。

1862年，德沃夏克進入新落成不久的省立劇院（斯美塔那從1866年開始出任該劇院首席指揮），成為樂隊的中提琴手，第一次和歌劇有了近距離的接觸。1863年，德沃夏克在一場瓦格納作品音樂會中演奏，指揮為瓦格納本人。1870年，德沃夏克完成了第一部歌劇的創作，次年就離開了樂隊去歌劇界闖蕩。接著，德沃夏克又陸續寫作了九部歌劇，但他似乎總覺得自己的才華體現在別處。在美國生活的三年中（1899～1903），作曲家曾致信朋友，說他后悔曾在舞臺作品上浪費了如此多的時間。

一言以蔽之，德沃夏克的歌劇存在兩個問題：第一，他對音樂氛圍的描繪要強于對角色的刻畫；第二，他的作品中帶有太多其他作曲家的風格痕跡。瓦格納《湯豪舍》和《羅恩格林》的影響尤其明顯，德沃夏克早期的幾部作品和晚期的《阿爾米達》都是受其啟發而作，但當時這兩部作為“楷?！钡淖髌吩缫堰^時二十多年。其他作品則明顯受到梅耶貝爾以及尼古拉、羅爾青的德國輕歌劇的影響，只有《水仙女》包含一些在作曲家管弦樂作品中光芒四射的那種個人風格。德沃夏克的十部歌劇中有七部已錄制成唱片，但除了《水仙女》，其余作品的錄制都只不過是出于人們對這位除了寫歌劇之外別的都十分優秀的作曲家的好奇心而已。