“林熙且慢走······”</br>　　聽到安玉田的話，林熙投去好奇的目光。</br>　　安玉田起身笑道：“來而不往非禮也，林兄贈(zèng)我大禮，我應(yīng)當(dāng)回禮一件，請(qǐng)林兄不要推辭，覺得寒酸······”</br>　　安玉田出自大家族，禮數(shù)無可挑剔，林熙也不敢怠慢，欣然接受：“不知是什么回禮······”</br>　　安玉田走到書桌左側(cè)的博古架上，取下一幅畫軸，到林熙面前緩緩展開，溫潤(rùn)的笑道：“一副《千里江山圖》，不成敬意，請(qǐng)林兄笑納······”</br>　　林熙頓時(shí)錯(cuò)愕難言，滿目驚訝：“什么？這是《千里江山圖》······”</br>　　據(jù)林熙所知，《千里江山圖》是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，主要取景于廬山和鄱陽湖，該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河，層巒起伏的群山，構(gòu)成一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺(tái)、茅庵草舍、水磨長(zhǎng)橋等靜景穿插捕魚、駛船、游玩、趕集等動(dòng)景，動(dòng)靜結(jié)合恰到好處。</br>　　歷代收藏夾評(píng)論，該作品人物的刻畫上，極其精細(xì)入微，意態(tài)栩栩如生，飛鳥用筆輕輕一點(diǎn)，具展翅翱翔之態(tài)。</br>　　作者王希孟是當(dāng)之無愧的天才，他曾是北宋政和年間宮廷繪畫教育機(jī)構(gòu)——畫院的學(xué)生，后召入禁中文書庫(kù)，翰林院圖畫局，初未甚工。</br>　　當(dāng)時(shí)，宋徽宗趙佶是圖畫院的老師，其慧眼獨(dú)具，稱他是“孺子可教”，于是親授其法，經(jīng)趙佶親授指點(diǎn)筆墨技法后，藝精進(jìn)。</br>　　徽宗政和三年四月，王希孟用了半年時(shí)間，繪成《千里江山圖》，時(shí)年一十八歲，可惜不久之后，天妒英才，英年早逝。</br>　　這幅傳世名畫的創(chuàng)作背景，更是相當(dāng)深淵：北宋末期，宋金形成軍事對(duì)峙之勢(shì)，北宋王室衰微，國(guó)土淪喪，民不聊生，朝野內(nèi)外形成一股強(qiáng)勁的愛國(guó)主義力量。</br>　　其中，以青年學(xué)生為主流的愛國(guó)力量迅速崛起，但面對(duì)朝廷軟弱無力的政治、軍事，他們只能將富國(guó)強(qiáng)兵，以及收復(fù)山河的理想，寄托在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。</br>　　自宋太祖“杯酒釋兵權(quán)”把軍權(quán)和政權(quán)分離后，北宋就進(jìn)入了文治社會(huì)，文人地位大大提高，加上漢代以來，逐漸發(fā)展起來的教育，以及宋代出現(xiàn)的印刷術(shù)，無一不影響文人藝術(shù)創(chuàng)作的主題，繪畫從解答“人與社會(huì)”的關(guān)系，轉(zhuǎn)向了解答“人與自然”的關(guān)系。</br>　　宋徽宗作為帝王，改變了宮廷畫家的社會(huì)身份，他作為藝術(shù)創(chuàng)作的統(tǒng)領(lǐng)者，對(duì)繪畫有著直接而明確的要求，作為畫家的宋徽宗，從不放任宮廷畫家自由創(chuàng)作，他對(duì)宮廷畫家的形式和趣味，有著嚴(yán)格的要求，其審美情趣，成為決定藝術(shù)風(fēng)格的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，宮廷畫家創(chuàng)作的藝術(shù)作品，在題材和表現(xiàn)技法等方面，必須符合其審美趣味和傾向，因此開辦了畫學(xué)。</br>　　王希孟以宮廷畫家的身份，創(chuàng)作《千里江山圖》，獲得宋徽宗青眼有加，可見這幅作品的價(jià)值，若這真是《千里江山圖》，價(jià)值不言而喻，甚至蓋過林熙所有收藏，占據(jù)魁首位置。</br>　　出于個(gè)人的喜好，林熙霎時(shí)精神大振，一掃剛才的壓抑頹廢，舉目向畫卷上望去。</br>　　這幅《千里江山圖》，是用一幅整絹畫成，開首高山之巔直入云霄，其后丘陵連綿，崇山峻嶺，移步換景，漸入佳境。</br>　　大自然的鬼斧神工，在作者筆下應(yīng)運(yùn)而生，從前景山巒村居起勢(shì)，隔岸畫群峰秀起，兩翼伸展?jié)u緩，與起勢(shì)的山巒遙遙相對(duì)，起到精美的承接作用。</br>　　峰巒左下方，一橫跨江面的大橋，并與下一組景物相銜接。</br>　　翻過兩重山，可見幽深的宅邸，處處可見著白衣的隱士，且走且停，似在賦詩，似在作曲。</br>　　繼續(xù)前行，又是一座橋，此橋雖跨度不大，卻在橋上修建涼亭。</br>　　再向前便臨江了。</br>　　江上遠(yuǎn)景煙波浩渺，層巒起伏，猶如仙境。</br>　　登岸后，懸崖山路九曲盤旋通向深處的庭院。</br>　　山間瀑布，掛掛濺瀉，復(fù)流大江。</br>　　從高遠(yuǎn)至深遠(yuǎn)之景，引人入勝。</br>　　山巒平緩處，又是一座宏偉的跨江大橋，蔚為壯觀，木質(zhì)結(jié)構(gòu)梁柱，下有三十二蹬，中間建有宮殿式的兩層樓閣，宛如一道彩虹。</br>　　此段群峰參差，節(jié)奏頻率輕快，緊接著峰勢(shì)向左回旋，平坡伸延，直探入江中的瓊島，把氣勢(shì)伸展開去，然后畫近景山巒和江渚漁村，與瓊島相連接。</br>　　與此相連的，又是亭亭玉立的群峰，山中村莊座座，古樸的小橋，帶有涼亭的橋，簇?fù)碇淼母叻?，似直插天際，達(dá)到高潮。</br>　　高峰左邊的峰巒，與深入畫里的曲折江流相映成趣，起到了回轉(zhuǎn)的作用，成為第二段的結(jié)處。</br>　　漫步于此處，意味無窮。</br>　　由跨江大橋踏上岸，兩邊排列著建筑，翻過高山，走過山谷，再爬上高山可見一處平原，村落房屋錯(cuò)落有致。</br>　　平原邊的懸崖頗具險(xiǎn)勢(shì)，但另一面的高山又給了村莊無比安全感，但此村落貌似是孤立的，并不能通往下一處，返回原來的小路且賞且行。</br>　　山谷中的村落，河灘上的漁船，逍遙的隱居生活，招來船家繼續(xù)前行。</br>　　舟在水中，可見隔水兩山遙相呼應(yīng)，似是隔著銀河的牛郎織女，雖盡力向?qū)Ψ絻A斜著，卻難以碰觸。</br>　　岸上一片綠色的平地生機(jī)盎然，岸邊星星點(diǎn)點(diǎn)的漁船，似乎傳來了漁翁的吆喝。</br>　　翻山越嶺跋涉，才站到巔峰之下，雖有攀登之情，卻難有攀登之勇。</br>　　緊接著，節(jié)奏漸漸平緩，消除緊張氣氛。</br>　　畫中一小島，島下平鋪著漁村，漁舟點(diǎn)點(diǎn)，使開起之勢(shì)下轉(zhuǎn)，起到承接作用。</br>　　卷左下部畫近景坡岸與之相連接，起到轉(zhuǎn)接作用；卷左尾部畫突起的秀峰，其勢(shì)向上伸過江面和遠(yuǎn)山，結(jié)住了開起之勢(shì)，并總結(jié)全卷。</br>　　整個(gè)看下來，構(gòu)圖周密，色彩絢麗，用筆精細(xì)，自然而連貫。</br>　　畫面氣象恢宏壯觀，江山千里，蒼蒼莽莽，浩浩無涯，當(dāng)真名實(shí)相符。
    三月，初春。</p>
    南凰洲東部，一隅。</p>
    陰霾的天空，一片灰黑，透著沉重的壓抑，仿佛有人將墨水潑灑在了宣紙上，墨浸了蒼穹，暈染出云層。</p>
    云層疊嶂，彼此交融，彌散出一道道緋紅色的閃電，伴隨著隆隆的雷聲。</p>
    好似神靈低吼，在人間回蕩。</p>
    ，。血色的雨水，帶著悲涼，落下凡塵。</p>
    大地朦朧，有一座廢墟的城池，在昏紅的血雨里沉默，毫無生氣。</p>
    城內(nèi)斷壁殘?jiān)?，萬物枯敗，隨處可見坍塌的屋舍，以及一具具青黑色的尸體、碎肉，仿佛破碎的秋葉，無聲凋零。</p>
    往日熙熙攘攘的街頭，如今一片蕭瑟。</p>
    曾經(jīng)人來人往的沙土路，此刻再無喧鬧。</p>
    只剩下與碎肉、塵土、紙張混在一起的血泥，分不出彼此，觸目驚心。</p>
    不遠(yuǎn)，一輛殘缺的馬車，深陷在泥濘中，滿是哀落，唯有車轅上一個(gè)被遺棄的兔子玩偶，掛在上面，隨風(fēng)飄搖。</p>
    白色的絨毛早已浸成了濕紅，充滿了陰森詭異。</p>
    渾濁的雙瞳，似乎殘留一些怨念，孤零零的望著前方斑駁的石塊。</p>
    那里，趴著一道身影。</p>
    這是一個(gè)十三四歲的少年，衣著殘破，滿是污垢，腰部綁著一個(gè)破損的皮袋。</p>
    少年瞇著眼睛，一動(dòng)不動(dòng)，刺骨的寒從四方透過他破舊的外衣，襲遍全身，漸漸帶走他的體溫。</p>
    可即便雨水落在臉上，他眼睛也不眨一下，鷹隼般冷冷的盯著遠(yuǎn)處。</p>
    順著他目光望去，距離他七八丈遠(yuǎn)的位置，一只枯瘦的禿鷲，正在啃食一具野狗的腐尸，時(shí)而機(jī)警的觀察四周。</p>
    似乎在這危險(xiǎn)的廢墟中，半點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)，它就會(huì)瞬間騰空。</p>
    而少年如獵人一樣，耐心的等待機(jī)會(huì)。</p>
    良久之后，機(jī)會(huì)到來，貪婪的禿鷲終于將它的頭，完全沒入野狗的腹腔內(nèi)。</br>，，。，。</br>