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    “郎世寧的出身來歷決定了他的畫風(fēng)，早年在意大利的教育也影響了他的畫法技巧，西方人作畫技巧也在這一時(shí)期傳入中國(guó)，焦點(diǎn)透視畫就是產(chǎn)生于歐洲的一個(gè)畫種，它運(yùn)用幾何學(xué)、物理學(xué)、光學(xué)等，為的是在平面的畫幅上更真實(shí)地表現(xiàn)出自然界立體狀貌。這種與中國(guó)傳統(tǒng)技法迥異的繪畫方法傳入了清朝內(nèi)廷，郎世寧對(duì)于這一繪畫方法的傳播起了極為主要的作用。”宋慎先是簡(jiǎn)要的介紹了一些背景資料，就見到老李點(diǎn)頭，老熊沉默不語。
    “雖然郎世寧的繪畫并不能代表那時(shí)歐洲繪畫的最高水平，但是他擅于采納中國(guó)繪畫技巧而又保持西方藝術(shù)的基本特點(diǎn)，融中國(guó)工筆繪法和西洋畫三維要領(lǐng)為一體，從而形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格，創(chuàng)作了新的畫風(fēng)。在一定程度上代表了西方文化和中國(guó)文化的匯通。郎世寧的畫法被稱作‘線畫法’，也代表當(dāng)時(shí)宮廷的主流畫派。”
    老熊聽著宋慎說了這幾句，就開始有些不耐煩了，道：“甭扯那些沒用的，你來說一說這幅畫吧！”
    羅媛瞧著宋慎說得順暢，臉上微笑著，就是老熊打斷了宋慎的她也不在意，看著宋慎吃癟，她笑得更歡樂了。
    宋慎也沒去在意老熊的態(tài)度，他很是好奇這樣一幅贗品是從哪里來的，看著倒像是看過真跡的人仿得，還有模有樣的，又不像是完全的臨摹，大概是經(jīng)歷過二次創(chuàng)作吧。
    “聽說長(zhǎng)卷《百駿圖》共繪有100匹駿馬，姿勢(shì)各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài)，畫面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個(gè)馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其他生物間的和諧關(guān)系。在表現(xiàn)手法上，郎世寧充分展現(xiàn)了歐洲明暗畫法的特色，馬匹的立體感十分強(qiáng)，用筆細(xì)膩，注重于動(dòng)物皮毛質(zhì)感的表現(xiàn)。百度搜”
    “馬是中國(guó)歷代畫家描繪的傳統(tǒng)題材之一，繪畫史上曾經(jīng)出現(xiàn)過眾多的畫馬高手，而郎世寧畫馬又別具一格。他在來華前系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫，打下較為堅(jiān)實(shí)的寫生基礎(chǔ)，到中國(guó)后又接觸到傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫，東西方藝術(shù)的熏陶，為他開創(chuàng)一種新穎的畫風(fēng)提供了良好的條件。于是在繪畫的技藝方面，郎世寧開創(chuàng)了一種不同于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的新穎畫法。”
    “他運(yùn)用中國(guó)的毛筆、紙絹和色彩，卻能以歐洲的繪畫方法注重于表現(xiàn)馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的馬匹形象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體，而不像中國(guó)古代畫家采用延綿遒勁的線條來勾勒物象輪廓的方法。他是以細(xì)密的短線，按照素描的畫法，來描繪馬匹的外形、皮毛的皺褶和皮毛下凸起的血管、筋健。或者利用色澤的深淺，來表現(xiàn)馬匹的凹凸肌肉，與傳統(tǒng)中國(guó)繪畫中的馬匹形象迥然有別。”
    宋慎嘴上介紹著《百駿圖》的特點(diǎn)，心里卻是想著郎世寧作品的價(jià)值，2000年，香港佳士得春拍推出的郎世寧《萍野鳴秋》，拍出1764。5萬港元的高價(jià)；在香港佳士得當(dāng)年秋拍中，郎世寧《秋林群鹿圖》也以884。5萬元拍出。
    而真品《百駿圖》縱長(zhǎng)八米多，這樣的長(zhǎng)度完全可以想象得到其鴻篇巨制，其價(jià)值已經(jīng)不可以用千萬級(jí)來衡量了，而這種國(guó)寶卻是不在中國(guó)人手中！
    老熊聽著宋慎介紹，心里大體知道這樣的說法實(shí)在體現(xiàn)不出什么水平來，書本上關(guān)于郎世寧這件作品的介紹還是不少的，能夠大體說出郎世寧作品的特色，也就能夠分析出《百駿圖》的特點(diǎn)了，盡管對(duì)于宋慎的介紹并不是很認(rèn)同，不過，老熊還是不得不承認(rèn)宋慎的底子扎實(shí)。
    老李倒是覺得宋慎說的不錯(cuò)，把郎世寧畫作的特點(diǎn)都說了出來，對(duì)于郎世寧作品也算是了解不少，這樣的年輕已經(jīng)算是蠻優(yōu)秀了。
    老李不由問道：“你知不知道這畫大概是什么時(shí)候作的？”
    問完這話，老李就有些后悔了，他一個(gè)年輕人說是與自己同行，但是同行亦是會(huì)差上十萬八千里，問出這樣的話指不定就教年輕人丟了臉面，多是惱羞成怒那便不好了。
    宋慎自己沒有考慮太多，聽到穿著唐裝的老者問話，就接口道：“我覺得這是民國(guó)時(shí)期的仿作，大概不過百年左右吧。”
    “哦？你這樣確定？”老李有些驚奇地問道。
    “大概是了解了一些事情，可能和這件仿品有些聯(lián)系吧。”宋慎似乎也不是很確定。
    “那可不能亂說，民國(guó)的事你怎么能清楚？而且書上的東西都是不能盡信的，你大概是在哪本野史看到的故事之類的吧。”老熊也是有了興致問道。
    宋慎點(diǎn)了點(diǎn)頭，離開了桌子坐到了一旁，既然是知道那幅畫是偽作，宋慎心底的熱情就被澆滅了七分，剩下的只是想要看一看自己看到的故事是不是能夠?qū)Φ纳咸?hào)。
    “故事還是得從另一幅偽作講起。1939年，希特勒挑起第二次世界大戰(zhàn)，這一年，他正好是50歲，效忠日寇的汪精衛(wèi)想要為希特勒的五十誕辰獻(xiàn)壽禮，陳璧君就出主意，想要將她買下的《百駿圖》作為壽禮送過去。汪精衛(wèi)開始時(shí)認(rèn)為郎世寧是法國(guó)人，德法正在開戰(zhàn)，送這幅畫不合適。后來經(jīng)過陳璧君解釋，這才知道郎世寧是意大利人，而意大利是德國(guó)盟國(guó)，送這幅畫正合適，一次，汪精衛(wèi)就送了一幅《百駿圖》，想要與日本軍國(guó)主意盟國(guó)德國(guó)法西斯拉上關(guān)系。”
    “希特勒把那幅畫當(dāng)做珍貴文物收藏了起來，而國(guó)內(nèi)淪陷區(qū)的古董商們多以為故宮收藏的那幅《百駿圖》是被汪精衛(wèi)竊取了，所以，也沒人知道。直到戰(zhàn)后，大家才發(fā)現(xiàn)原來真跡到了美國(guó)，而汪精衛(wèi)所送出的畫作卻是民國(guó)時(shí)一位名不見經(jīng)傳的小人物所畫，那個(gè)小人物的名字叫做‘金二’，據(jù)說，他一共仿了兩幅，一幅就是被送到德國(guó)的那幅，另一幅則是不知去向。”
    宋慎也是通過一些古玩商的回憶錄之類的資料，這才了解了一些真相，就比如陳璧君。
    陳璧君字冰如，原籍廣東省新會(huì)。政治人物。1891年11月5日（清光緒十七年十月初四）出生于馬來西亞檳榔嶼喬治市，是南洋巨富陳耕基之女，汪精衛(wèi)之妻。
    陳璧君家世富裕，從小受到良好的教育，她喜愛字畫，本人也會(huì)畫幾筆，鑒賞字畫也算是有些眼力。但是這個(gè)女人自高自大，又有大小姐脾氣，別人同她說話要捧著她說，要不然她就生氣。大漢奸汪精衛(wèi)對(duì)她卻是敬畏的很，許多政事都會(huì)詢問陳璧君的態(tài)度。而陳璧君因?yàn)樵谛屑颐媲罢f了大話，引得行家的反感，就找了機(jī)會(huì)想要教訓(xùn)她。而這幅仿品《百駿圖》就是那位行家試探的結(jié)果，是被陳璧君高價(jià)買去的。
    老李瞧著宋慎模樣不像是編造，直接問道：“你的意思是，金二一共作了兩幅畫，這就有可能是另外一幅？” 【友情提示：由于作者更換書名比較頻繁,如果本書最新章節(jié)未更新，（可能作者已更換書名）請(qǐng)大家在本站搜索作者名，查看最新章節(jié)，如果未更名，請(qǐng)登錄聯(lián)系管理員更新】