哈里森·伯特威斯?fàn)?br/> （Harrison Birtwistle, 1934.7.15～ ）

英國作曲家。在進(jìn)入曼徹斯特皇家音樂學(xué)院之前，已成為曼徹斯特新音樂小組的一員，離開學(xué)校后又組建彼埃羅演奏團(tuán)，一直以演奏并推廣先鋒派作品為己任。雖然他在演奏生涯中受到現(xiàn)代音樂的影響，他的創(chuàng)作卻似乎來自于歐洲主流以外，回響著希臘悲劇的儀式、古老傳說中的暴力、英國鄉(xiāng)村的荒涼。他的大部分作品厚重濃郁，充滿了史前粗糙自然的氣息，當(dāng)然在必要的時候也不乏抒情優(yōu)美與精美雅致。

伯特威斯?fàn)柕氖覂?nèi)歌劇《潘奇與朱迪》幾乎可以說是他1960年代創(chuàng)作的總結(jié)，器樂作品如《悲劇》中的暴力化為劇情，一個殺人成性、風(fēng)流好色的潘奇躍然紙上；音樂展示了他的創(chuàng)作特點(diǎn)——戲劇性應(yīng)用固定音型，并不斷重復(fù)主題片斷以構(gòu)成真正的抒情動力。近二十年專注于器樂作品的創(chuàng)作后，他再次開始關(guān)注歌劇：大歌劇《奧爾菲斯的面具》于1983年完成，在這部作品中，人物都戴著面具并被神化；《機(jī)械的田園曲》描述了兩個牧羊人，他們的羊以及魔鬼的超現(xiàn)實(shí)主義故事；隨后而至的《高文》具有里程碑式的意義，將亞瑟英雄們的審判與堅韌的自然界更替對置；歌劇《第二位孔夫人》滲透了作曲家對于歌劇體裁的思考與改革，雖因觸及歌劇概念的底線而令人失望，但音樂接近作曲家的理想；最后一部歌劇《最后的晚餐》根據(jù)圣經(jīng)內(nèi)容而作。