劇情梗概

17世紀的蘇格蘭。露契婭是拉美莫爾的領(lǐng)主昂里克的妹妹，但已暗中與拉美莫爾家族的仇敵、拉文斯伍德家的埃德加爾多相愛。

第一幕第1場：拉文斯伍德城堡附近。拉美莫爾的家臣、獵人諾爾曼諾（男高音）和他的同伴們在家族敵人拉文斯伍德的領(lǐng)地附近巡邏。拉美莫爾的領(lǐng)主昂里克（男中音）登場，他告訴諾爾曼諾，拉美莫爾家族岌岌可危，只有通過自己的妹妹露契婭的政治聯(lián)姻才能拯救全家。昂里克的牧師提醒他，露契婭正在為剛剛?cè)ナ赖哪赣H服喪，不可能馬上嫁人，而諾爾曼諾則告訴大家，露契婭正在和家族的世仇——拉文斯伍德家的領(lǐng)主埃德加爾多戀愛，二人每晚都在花園中幽會，昂里克聞言大怒。這時，獵人們前來報告，埃德加爾多就在拉美莫爾家的領(lǐng)地上，昂里克唱道：“憐憫之心煙消云散”（La pietade in suo favore），他發(fā)誓要毀滅他的敵人。

第2場：拉美莫爾城堡的庭院中有一噴泉。露契婭（女高音）和女伴阿麗莎（次女高音）上場，焦急地等候埃德加爾多前來約會。露契婭看到了噴泉，想起古老的往事：拉文斯伍德家的一位先人曾在狂怒中殺死了一位拉美莫爾家的少女，并將她的尸體投入到這噴泉中——這也是兩家仇隙的濫觴。露契婭她懷著恐懼向阿麗莎描述她最近所看到的那個少女的幽靈出現(xiàn)在泉中的事。阿麗莎勸露契婭放棄這場愛情，后者卻執(zhí)意不從。埃德加爾多（男高音）來了，阿麗莎去為他們望風。埃德加爾多告訴露契婭，他明天就要代表蘇格蘭出使到法國去了，在走之前，他想和昂里克和解以消除兩家的宿怨。露契婭知道她哥哥的秉性，懇求埃德加爾多保守秘密，不要公開他們的戀情。埃德加爾多提醒露契婭，他曾在父親墓前宣誓復仇，盡管愛情消弭了憤怒，但誓言仍未兌現(xiàn)。露契婭撫慰著他，他拿出一枚戒指戴在她的手上，說這樣就算是結(jié)婚了，露契婭接受了他的婚約，也回贈他一枚戒指，并叮囑埃德加爾多給她寫信，報告一路平安。他們唱起了二重唱“嘆息隨風而去”（Verranno a te sull'aure）。

第二幕，第1場：拉美莫爾城堡中昂里克的居所。昂里克為了自己的利益希望露契婭嫁給其盟友阿爾圖羅·巴克勞，正和諾爾曼諾商討這樁婚事，他擔心妹妹會反抗包辦婚姻。諾爾曼諾設計仿冒一封埃德加爾多的書信，讓露契婭以為埃德加爾多已經(jīng)另有新歡。露契婭走進昂里克的房間，神情冷漠，昂里克勸她嫁給阿爾圖羅，她回答說自己在心里已是埃德加爾多的妻子了。昂里克于是拿出那封偽造的書信，露契婭大受打擊，不能自持，陷入深深的憂郁與疑慮。這時，阿爾圖羅（男高音）到了，被人迎進城堡；露契婭悲痛欲絕，昂里克對她極力施加壓力。這個二重場景造成了極強的戲劇效果，是多尼采蒂最激動人心的神來之筆。昂里克丟下露契婭，前去迎接阿爾圖羅。露契婭向新教牧師萊蒙多（男低音）懺悔，后者想讓露契婭相信埃德加爾多已經(jīng)背叛了她，表示她和埃德加爾多私訂終身，在神的眼中是無效的，可露契婭仍然愛著埃德加爾多。萊蒙多乃用妹妹對兄長的責任來提醒露契婭，迫使她順服。

第2場：拉美莫爾城堡中的大廳。賓朋云集，婚禮即將舉行。阿爾圖羅向昂里克詢問有關(guān)露契婭和埃德加爾多的謠傳，正當昂里克難以應對時，露契婭走進了大廳。她勉強地在婚書上簽了名，正在此刻，埃德加爾多出人意外地出現(xiàn)了。這里，有一個激動人心的六重唱：埃德加爾多、昂里克、露契婭、萊蒙多、阿爾圖羅、諾爾曼諾以及合唱團都參與進來。埃德加爾多拔劍出鞘，宣布不愿再茍活于世，離開了拉美莫爾城堡。

第三幕，第1場：拉文斯伍德城堡的大廳。埃德加爾多獨坐斗室，昂里克來下戰(zhàn)書，二人約定以決斗來決定命運。第2場：拉美莫爾城堡的大廳。參加婚禮的賓客正在舞蹈高歌，卻被萊蒙多喝令停止。他向眾人宣布，露契婭在新房中殺死了阿爾圖羅并發(fā)了瘋。露契婭來到了，唱起一首瘋狂的詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)以無比華麗的技巧微妙地傳達出人物內(nèi)心無盡的痛苦和傷感。神志不清的露契婭以為這是她和埃德加爾多的婚禮，她深情地呼喚：“我終究還是你的”（Alfin son tua）。昂里克見埃德加爾多后回來，面對慘劇和發(fā)瘋的露契婭，陷入深深的懊悔。整個拉美莫爾家一片混亂。

第三幕：拉文斯伍德家的墓地。埃德加爾多在祖墳上等候昂里克前來決斗，他已報定死于昂里克劍下之心。然而他等來的不是昂里克，卻是拉美莫爾家的送葬者和露契婭的死訊。萊蒙多安慰埃德加爾多，說他們還能在天國相會。悲傷絕望的埃德加爾多自殺殉情。

評介

瓦爾特·司各特是著名的英國歷史小說家，他的許多作品都被搬上了歌劇舞臺。在康馬拉諾改編瓦爾特這部作品之前，已有三對意大利劇作家和作曲家將其改編成了歌劇，分別于1829年、1831年和1834年在巴黎、特立斯特和帕多瓦上演。這些不太成功的改編成為多尼采蒂創(chuàng)作的先聲與鋪墊。劇本作者康馬拉諾將原小說中的人物關(guān)系和情節(jié)基本保留，但將英語中的人名改為意大利化，同時也去掉了一些次要的角色和場景。這部歌劇首演取得了歷史性的成功。

雖然在這部歌劇問世之初，苛求的評論界認為只有露契婭發(fā)瘋的那一場是劇中唯一的亮點，但如今這部杰作的整體性優(yōu)點——例如其旋律與和聲的暗示所烘托出的不可思議的說服力，及其音樂戲劇的高度有機一致性——已使專業(yè)人士普遍認識到《拉美莫爾的露契婭》絕不僅只是女高音炫技的工具。就以露契婭發(fā)瘋的這一場而論，它不僅為女高音提供了展示其驚人技巧的平臺，也充滿了絕妙的心理暗示并且具有異乎尋常的前瞻性。這一段音樂給人以一氣呵成之感，盡管它實際上是由兩個部分構(gòu)成的：萊蒙多的宣示前后的合唱段落和延伸出來的女高音的宣敘調(diào)和雙重詠嘆調(diào)。而在墳墓一場給人的感覺似乎只是簡單的詠嘆調(diào)終曲的結(jié)構(gòu)，卻通過簡潔的含有圓號聲部的前奏曲烘托出預言式的氣氛，從而表現(xiàn)出真正浪漫主義的顫抖與震撼。從很多方面來看，這一場都是全劇的最高點。

無論從歷史的角度還是純藝術(shù)品質(zhì)的角度觀之，《拉美莫爾的露契婭》的戲劇結(jié)構(gòu)都贏得了很高的聲譽。19世紀的藝術(shù)家將它視為具有高度浪漫主義敏感特質(zhì)的史詩，認為它以清晰的結(jié)構(gòu)完美地處理了司各特原著中繁復的細節(jié)，預示了后來出現(xiàn)在艾倫·坡小說中的那種精妙的戲劇張力；而福樓拜在《包法利夫人》中將這部作品作為艾瑪·包法利——這一羅曼蒂克夢幻的犧牲品——走向毀滅的重要情節(jié)預示也絕非偶然。