劇情梗概

15世紀的法國，韋爾吉伯爵（男中音）宣稱自己與夫人吉瑪（女高音）的婚姻不合法，是無效的，而他這樣做的原因是吉瑪不能生育，他又需要一個繼承人來繼承家產。被悲傷與妒忌煎熬著，吉瑪與丈夫進行了最后一次談話，希望能勸他打消這個念頭，吉瑪的哀求確有令韋爾吉動心之處，但隨著新妻子艾達（女高音）的到來，他不得不命令吉瑪離開。吉瑪有一個忠誠的奴隸塔馬斯（男高音），一直暗戀著她，目睹女主人被掃地出門，他拒絕了吉瑪還他自由之身的好意，而在伯爵與艾達舉行婚禮的神壇上行刺伯爵，作為對吉瑪的回報。事成之后他回到吉瑪身邊，坦白了自己的所作所為，舉刀自盡。絕望的吉瑪如今只求一死以換來解脫，心中所想的無非還是對丈夫無盡的愛。

評介

在多尼采蒂的作品中，吉瑪可說是演唱難度上最令女高音們卻步的一個角色，這個角色最初是為德·貝格尼斯——19世紀30年代多尼采蒂最喜愛的頭牌女高音演唱家所作。這部歌劇在意大利大受歡迎，強勁勢頭一直保持到19世紀60年代，從音樂上來說作曲家著實功不可沒。吉瑪的詠嘆調終曲——始于對丈夫變心再娶的怨恨、詛咒開始，結束于決定隱居修道院，逐步將音樂引導至凄婉動人的慢板“Un altare ed una benda”和絕望的卡巴萊塔“Ah, chi m'accusa”——成就了一個為歌劇女演員展現其戲劇表現力的經典案例。塔馬斯的角色最初是為D.雷納量身定做，這個角色同樣極富感染力，他在第一幕中唱的快板“Mi toglieste a un sole ardente”也是長久以來男高音歌唱家們最喜愛的炫技唱段之一。劇中這個角色還有多處自由而感情充沛的唱段，有力說明了他對情感壓抑和絕望的反抗。

多尼采蒂正歌劇中間部分的終曲往往是音樂的高潮所在。在《吉瑪》一劇中，第一幕的分量最重，包含了兩個緩慢的段落，起始處被作曲家標以“廣板”，從D小調轉換到它的平行大調；在第一處“速度稍緩”之后的E大調行板“Di'ch'io vada in Palestina”起到了加強感情的作用。當即將奪去吉瑪女伯爵頭銜的艾達突然出現，吉瑪的“Fui tradita”有力表現了她心如刀割的悲憤。