劇情梗概

歌劇在交響曲的伴隨下開始，遙遠的鐘聲之后傳來明（交響夜曲）暗（復活節的贊美詩）交替的音樂。從幕后飄來的歌聲“Pax”，仿佛是鐘聲在敲響。

開場白：詩人簡述了劇情的起源，并強調該劇改編自木偶劇。

序幕1：浮士德（男中音）在韋登堡的書齋。復活節，瓦格納（男低音）接待了三位來自克拉科夫的信徒，他們將一本魔法書交給浮士德。其中大部分的音樂改編自布索尼于1912年為鋼琴而作的《第二小奏鳴曲》，這是布索尼最接近無調性的一次嘗試。

序幕2：午夜，同一場景。在魔法書的引導下，浮士德喚來了金星的仆人。梅菲斯托費勒斯（男高音）是這六個魔鬼中聲音最高的一位，據說“他的思維比人類更敏捷”。遠處祈禱者的合唱，吟誦著人們的信念，而梅菲斯托費勒斯卻拿出了古老的契約，浮士德用自己的鮮血簽了字。浮士德墮落了。

升C小調上開始的柔板在這一幕的中間再現，結束時又再次出現在C大調上。梅菲斯托費勒斯的最初幾句話，音樂上升到令人毛骨悚然的高音C，隨后是華麗的諧謔曲。柔板音樂由兩組變奏曲構成：管弦樂變奏描繪了金星仆人們越來越快的動作，而合唱（為兩組合唱）變奏則代表復活節的音樂，舞臺后面的銅管、鐘和管風琴構筑了從遙遠的三重唱到大聲叫喊的場景。

間奏：一座羅馬式的禮拜堂。格蕾卿的哥哥（男中音）發誓要為妹妹向浮士德報仇。梅菲斯托費勒斯操縱了浮士德的殘忍謀殺。在擴展的回旋曲中，管風琴和管弦樂陰沉的D小調序曲被軍隊進行曲所打斷，伴隨著進行曲出現的是六位被梅菲斯托費勒斯施了魔法的士兵。

第一幕：帕爾瑪公爵莊園。公爵（男高音）的婚禮慶典達到了高潮，儀式的主持人（男低音）將浮士德作為魔術師引薦給宮廷貴族。在三個幻境中（參孫和大利拉，所羅門和希巴女王，莎樂美和施洗約翰），浮士德表達了他對公爵夫人（女高音）的愛意，在梅菲斯托費勒斯的幫助下，他很快贏得了公爵夫人。她唱出了對浮士德的迷戀，然后就跟著他私奔。梅菲斯托費勒斯偽裝成宮廷的牧師，勸導公爵另覓愛侶，并伸出爪子為他進行可怕的祝福。

這一幕開始時是儀仗隊，隨后是華麗的芭蕾舞隊列。布索尼為長笛而寫的嬉游曲（Op.52）為公爵夫人的獨唱場景提供了素材，而公爵與梅菲斯托費勒斯之間的談話則改編自為鋼琴而寫的托卡塔。陰沉的交響間奏曲（取自Op.51薩拉班德的縮本）是歌劇的轉折點。

第二幕：韋登堡的酒館。浮士德為天主教信徒和基督教信徒的爭論進行調解，但是他的話卻將爭論進一步激化。梅菲斯托費勒斯偽裝成信使，帶來了公爵夫人孩子的尸體。他將尸體點燃，火光中浮現了特洛伊的海倫。浮士德無法抓住幻影，卻遇到了來自克拉科夫的信徒，他們告訴浮士德，他應當在午夜時分死去。浮士德盼望最后時刻的到來。

布索尼認為對信徒爭論的描繪是其歌劇創作中技法最為完美之處。浮士德的獨白描繪了他沉思著未來幾代人的成就，這是幻想的插段，可以追溯到1923年的春天。這是布索尼生前為這部歌劇完成的最后一段音樂。

韋登堡的某條街上。守夜人（梅菲斯托費勒斯）在敲鐘。信徒們激動地對著接替浮士德擔任牧師的瓦格納吟唱小夜曲。浮士德把救濟品施舍給一位乞討的婦女：她就是公爵夫人，她催促浮士德“在午夜前完成工作”。當守夜人敲響午夜的鐘聲時，他將自己的靈魂轉移到死去的孩子身上，自己倒下死了。孩子接替他復活了，大步離去，消失在夜幕中。

這一場景的前半部分是擴展的詼諧曲。隨著在一系列音樂的反復之后，浮士德出現。在第490小節海倫再次出現后不久布索尼的樂譜就終止了。

評介

樂譜是從無數音樂研究文獻中匯集起來的，包括沒有完成的片段（歌曲、鋼琴小品等等）到已經發表的作品，例如《交響夜曲》（Op.43），《薩拉班德和送葬行列》（Op.51），為管弦樂而寫的《圓舞曲》，為鋼琴和歌德詩作而寫的小奏鳴曲和托卡塔。盡管這些作品的來源大相徑庭，它們都被融為一體，成為布索尼所謂的“浮士德”音樂語匯：極端精致的調性和聲音樂，以復調織體為主以及清晰而又復雜的管弦樂技法。

布索尼使自己大型的戲劇音樂有別于瓦格納的樂劇，在他的戲劇音樂中歌詞和音樂分別實現各自的功能。1922年，他發表了題為《音樂中的“浮士德博士”》的文章，強調其樂譜中的每個段落都采用了交響曲形式，即便不是傳統的，也是有機結合的：帕爾瑪的歡慶場面由一組舞蹈組曲構成，而韋登堡的酒館場景則由諧謔曲、合唱和賦格構成。反省時的浮士德素材通過明快、活潑的插段融化在每個主要的場景中。因此，作品被認為是一部現代神秘劇。