“手”
    老妖圣的洞府很簡陋，只有寥寥幾處設(shè)有禁止，其他的地方，都如同一個(gè)苦行僧一般，簡陋的不能再簡陋，一點(diǎn)都不配不上一個(gè)五階妖圣的身份地位。
    但是王錚也不以為意，反倒是和自己在青銅仙殿之中一樣，一切都顯得自然而然。
    和自己的青銅仙殿比起來。這里雖然簡陋了一些，但是勝在取之自然，比起雄渾但是枯燥的青銅仙殿，南荒自然之中的氣息更加適合王錚去創(chuàng)作。
    此刻，王錚就在思考劇情創(chuàng)作上的一些點(diǎn)。
    在王錚看來，劇情的推動(dòng)并不僅僅是劇本本身的故事情節(jié)，還有很大一部分是導(dǎo)演在劇中想通過一些畫面表達(dá)出來的東西。
    而這手，就是王錚在思考的一個(gè)點(diǎn)。一個(gè)可以作為劇情結(jié)構(gòu)之中關(guān)鍵點(diǎn)的點(diǎn)，可以凸顯出人物本身不同時(shí)期內(nèi)心性格的點(diǎn)。
    “世尊佛陀端坐虛空，一只手掌就壓得斗戰(zhàn)圣皇數(shù)千年都動(dòng)彈不得。
    妖怪混沌，手掌尖銳，出手就是狠辣的殺戮。
    斗戰(zhàn)圣皇五指作并，從而我里取出一根鐵棒，它伸可通天，起落之間天地變色。”
    一幕幕關(guān)于手的畫面，在王錚的眼前演繹著，王錚將它們一個(gè)個(gè)的記在心里，同時(shí)在心里面給它們打上了一個(gè)標(biāo)簽：“這是代表著力量的手。”
    “光有力量好不夠，一部合格的作品之中，一定要有著沖突點(diǎn)，只有在這種矛盾和沖突下面，人物的性格才會(huì)更加鮮明，劇情才會(huì)更有張力。”
    今時(shí)不同往日，無論是眼界還是硬實(shí)力，王錚都已經(jīng)不是穿越之初那個(gè)只懂理論的青年。
    此刻的他，哪怕是第一次做動(dòng)畫，也還是很清楚一部戲該有的結(jié)構(gòu)是怎么樣的。
    “五指山下，猴子被鐵鏈纏繞法力盡失的手。
    冰面上，江流兒怯懦的將手掌貼合在其上，成為斗戰(zhàn)圣皇蘇醒過來的第一次溫暖。
    蔚藍(lán)的冰水之中，斗戰(zhàn)圣皇絕望的用它那本是應(yīng)該震撼天地的毛絨絨的手掌握著江流兒的玩偶。”
    “這些手，代表著弱小，救贖，無力。”
    王錚的眼睛越來越亮，有了這些手，雖然劇情還是那個(gè)劇情，但是因?yàn)檫@些手的鏡頭在無疑中的凸顯，劇情無疑就會(huì)變得更有張力，而主角本身的性格變化，也會(huì)在這種矛盾之中更加的鮮明。
    “還有汪峰老師那飛翔的感覺，嗯……還是老老實(shí)實(shí)的在天朝飛吧，就不引進(jìn)到天元世界了。”
    “還有三處過度不自然的點(diǎn)，也可以好好琢磨一下。”
    根據(jù)原本的劇情，王錚的心中有了最終的腹稿。這腹稿本質(zhì)上還是更貼近于前世的劇情，而并非是他在真五界中所看到的那些。
    但是這并不重要，因?yàn)樗囆g(shù)畢竟是源于生活而高于生活。三層貼近的劇情，已經(jīng)足夠了。
    至于百分百的劇情符合現(xiàn)實(shí)，王錚還沒有傻成那樣。
    一來，這樣對(duì)整個(gè)劇本需要重新規(guī)劃，人物本身的設(shè)計(jì)也要耗費(fèi)更多的心神。
    二來，小猴子到底不是江流兒，若是因此如此符合事實(shí)的曝光讓有心人惦記上小猴子，估計(jì)斗戰(zhàn)圣皇會(huì)把自己按在地上摩擦。
    種種原因之下，王錚最終定下了更加接近原著的這么一個(gè)劇本。
    而劇本一旦定下，人物本身的原畫也設(shè)計(jì)出來了。剩下的就是先將一幕幕分鏡頭給創(chuàng)作出來。
    正常的動(dòng)畫片創(chuàng)作，是一個(gè)很枯燥也很漫長的過程。
    要摘掉，電影是以每秒鐘24個(gè)畫面的速度進(jìn)行放映的。這也就意味著一部80分鐘的動(dòng)畫片，需要足足12萬張的手稿才能足夠，這是一個(gè)浩繁的工程。
    固然前世已經(jīng)有了計(jì)算機(jī)可以輔助創(chuàng)作，讓整個(gè)過程大大簡化。
    動(dòng)畫師只需要完成首末兩幅動(dòng)畫，計(jì)算機(jī)就能在程序之下生成大量的動(dòng)畫分稿，輔助完成設(shè)計(jì)。甚至就連上色這種事情，也僅僅是光筆一點(diǎn)，就能完成。
    但是到底還是需要耗費(fèi)大量的時(shí)間，尤其是整個(gè)后期制作的過程，設(shè)計(jì)師需要憑借經(jīng)驗(yàn)，在屏幕前反復(fù)的演示和修改。
    變動(dòng)背景，變動(dòng)人物動(dòng)作，或者是重新安排鏡頭的推，拉，搖，移……
    如此的種種之下，才能獲得最終的成稿。
    但是這一切對(duì)于王錚來說都不是問題，本身作為五階的天人武者，王錚的元神之力可以輕松的影響天地，思考運(yùn)算的能力，更不是計(jì)算機(jī)可以比擬的。
    作為這樣的一個(gè)強(qiáng)者，王錚的創(chuàng)作方式簡單粗暴。
    先勾勒人物形象，人物形象一旦設(shè)計(jì)完成，那基本上就是深深的印在王錚的腦海之中了。
    而后，胸有成竹的王錚，就會(huì)根據(jù)早就推演好的劇情，以元神在虛空造物，演化出這樣的畫面出來。
    動(dòng)作一氣呵成，鏡頭也隨心而動(dòng)。就連其中一個(gè)個(gè)角色的氣息，王錚也通過他包容萬道的混沌體給模擬了出來。
    畢竟整個(gè)大圣歸來之中，真正的強(qiáng)者也就那么幾個(gè)。
    大圣，白龍，混沌！
    白龍的氣息，王錚很好去模擬，畢竟山海拳經(jīng)之中的龍拳意境濃郁至極。
    而混沌，混沌氣息下的窮兇極惡，也還算是在王錚的能力范圍只能。只要以吞天魔功的氣息稍加修改，基本上也就差不多了。
    唯獨(dú)斗戰(zhàn)圣皇，天上天下獨(dú)一無二的斗戰(zhàn)圣皇，王錚實(shí)在是無法模擬他的氣息。畢竟斗戰(zhàn)圣皇一脈的心猿神力可能比自己現(xiàn)階段的混沌之力本質(zhì)還要高明很多。
    而這，也是王錚為什么讓那老妖圣去尋圣皇子。
    因?yàn)槭セ首硬⒉粌H僅是要給斗戰(zhàn)圣皇配音，更多的還是要用他家傳玄功的氣息來讓猴子爆發(fā)的那一幕更加的震撼！
    當(dāng)然，王錚對(duì)于這些配音演員能不能來，什么時(shí)候來，并沒有太過放在心上。
    因?yàn)榇丝痰乃硇牡牟粩嗟男薷闹鴦∏榈慕Y(jié)構(gòu)。
    哪怕是他有強(qiáng)大的武道元神在，他也依舊需要不斷難得嘗試，才能得出最為精彩最為流暢的畫面。
    前世，王錚曾經(jīng)無數(shù)次對(duì)自己說，如果自己能成為一個(gè)演員或者導(dǎo)演，一定要精益求精。
    這一點(diǎn)，哪怕是到今天，他也沒有忘記。
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