，最快更新大亨傳說 ！
    不過，話是這樣說，魏東靈還是采用了蕭然的第一個(gè)辦法。目前李家欣正在英國拍戲，結(jié)果這小子很瘋狂的大撒金錢，在英國所有的報(bào)紙雜志，還包括電視上求婚，一時(shí)間消息傳到亞洲來，頓時(shí)激起了波浪，個(gè)個(gè)都稱贊魅影這幫家伙都是瘋狂的，求婚都選擇很瘋狂的手段。
    結(jié)果？結(jié)果李家欣在電視上見到了魏東靈拿著戒指半跪在地上求婚的畫面，立刻便傻眼了，再翻了一下華文報(bào)紙，這才知道魏東靈已經(jīng)趕到英國。她當(dāng)然按照媒體上的時(shí)間趕去了，大批的記者云集著，魏東靈這家伙便這樣當(dāng)著所有人的面向她求婚，當(dāng)然成功了。
    事后，蕭然狠狠批評(píng)了魏東靈這種瘋狂的行為，魏東靈詭笑著反擊：“不要忘記，這可是你教我的手段！”蕭然立刻無語了。
    當(dāng)然，那是第二天之后的事了。現(xiàn)在蕭然仍然在和魏東靈討論著如何應(yīng)付這一步棋，魏東靈收斂了嬉笑之色，沉吟道：“要不要狙擊他們，讓他們無法獲得成功，就好象以前我們做的一樣！”
    林清霞驀然一驚，這魏東靈膽子還真夠大的，居然敢這樣干！蕭然淡淡一笑，跟政府對(duì)著干，那是自尋死路，若不是港英政府呆不久了，他也未必敢那樣挑戰(zhàn)英國和彭定康。
    事實(shí)上，以前狙擊一些敢于向魅影發(fā)起挑戰(zhàn)的家伙，那是因?yàn)槟切┤酥粫?huì)制造混亂。而眼前這個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)干擾不了香港影壇的運(yùn)作，自然就沒必要了。他不假思索的給出了答復(fù)：“不需要，而且相反，除了演員以外，他們要人我們給人，要器材我們給器材。讓事實(shí)來說明，少了香港影壇，內(nèi)地電影是成不了事的。”
    既然成不了事，到時(shí)候就只有讓步，或者干脆絕掉電影這個(gè)念頭。這一點(diǎn)林清霞都很清楚，魏東靈再一次嘖嘖作聲，斜視蕭然：“我就知道你這家伙很陰險(xiǎn)，沒想到居然陰險(xiǎn)到了這個(gè)地步。不過，如果他們真的成功了呢？”
    蕭然嗤的一笑，只覺得自己抱著小靈兒，這手多少有些麻木了，悄然遞給了林清霞，示意送這小家伙去休息。這才站起來活動(dòng)了一下經(jīng)脈說：“偶爾的成功是可能的，可若想要全局都得到成功，那就絕對(duì)不可能。就算全都成功了，也遲早會(huì)陷入題材單一的惡性循環(huán)里！”
    魏東靈點(diǎn)了點(diǎn)頭，卻見蕭然坐到游泳池邊上，雙腳在踢著水，手指則在輕輕的彈著大腿：“我想我們得做最壞的打算，讓我們忽略大陸市場(chǎng)來看看。這樣一來，以目前的投資來計(jì)算，賠本倒是沒多少。”
    “只不過，若是我們想跟好萊塢抗?fàn)帲顿Y數(shù)字一樣要跟上去才行。所以，當(dāng)一兩千萬片酬很普遍的時(shí)候，那時(shí)候再加上海外的保護(hù)政策，就極可能形成有五到七成的影片賠本的現(xiàn)象！”魏東靈迅速接上了蕭然的話，隨即補(bǔ)充：“當(dāng)然，這是建立在影片數(shù)字保持在現(xiàn)在這個(gè)程度的基礎(chǔ)上！”
    “除去低成本獨(dú)立電影，本地影片的數(shù)字至少要保持一百部才能夠滿足本地和海外市場(chǎng)，而且其中的大制作至少要占二點(diǎn)五成！”蕭然悠然戲水，感覺自己現(xiàn)在很像是古代的文人雅士：“剩下來的就是中小型制作，只是我擔(dān)心到時(shí)候中型制作不討好，導(dǎo)致漸漸絕跡。那時(shí)大家一股腦投資大制作，收縮其他制作，更增風(fēng)險(xiǎn)！”
    蕭然提的其實(shí)就是二十一世紀(jì)港片的慘狀，那副冷清的樣子，蕭然可是記憶尤深。他很清楚，電影這玩意無論是水準(zhǔn)還是制作經(jīng)費(fèi)都是呈現(xiàn)金字塔的，大制作的是塔尖，而中型制作再次之，最后則是獨(dú)立制作。
    所謂獨(dú)立制作是一個(gè)非常難以定義的詞，在蕭然的眼里，獨(dú)立制作便是一些游走在主流邊緣的影片。或許也不可以將四大巨頭和大都會(huì)之外一些的小制作公司作品視為獨(dú)立制作。
    獨(dú)立影片是非常容易拿獎(jiǎng)的影片，通常都主題都很激烈很邊緣也很文藝。而不是每部獨(dú)立制作都是小制作的，盡管通常都是如此，比方說《魔戒》便是獨(dú)立制作公司的作品，可誰敢說那片不是大制作？
    “第一，保持其他語言影片的制作，憑著發(fā)行能力，我們完全可以在這上面盈利，利用這個(gè)來彌補(bǔ)其他的虧損！”蕭然淡淡的笑了，以盈利來彌補(bǔ)虧損，這是常見的。不要以為好萊塢風(fēng)光，實(shí)際上當(dāng)后來投資越來越大，片酬越來越高后，虧損就越來越大，平常情況下都是拿盈利來彌補(bǔ)其他的窟窿的。
    “至于第二，我想是時(shí)候展開好萊塢收購計(jì)劃了！”魏東靈立刻接上話頭，遙望星空，頓時(shí)感到一陣迷惘。他和蕭然商議過，都認(rèn)為在今年可收購一間好萊塢制作公司，兩年后便可順理成章的收購發(fā)行公司了。
    只不過，由目前來瞧，計(jì)劃顯然未必就很順利。他和蕭然都無法確定，究竟這一招是好還是壞了。不過，他們都確定一點(diǎn)，只要收購了好萊塢公司，就一定能夠給內(nèi)地一定的壓力。若是魅影將電影事業(yè)轉(zhuǎn)到好萊塢，那絕對(duì)不是一件好事。
    “罷了罷了，還是跟索尼談這筆買賣，他們到目前為止已經(jīng)在哥倫比亞上虧損了近三十億美金了！”蕭然瞇著眼睛回憶了一下，如果沒記錯(cuò)的話，那把索尼的這筆收購案做成日本資金在美國的最大虧損案的兩個(gè)蠢貨將在年底被掃地出門，現(xiàn)在出手還來得及。
    “索尼恐怕不愿意出售……”魏東靈盤算一下，很快便給出了蕭然一個(gè)答案：“現(xiàn)在索尼試圖打造一個(gè)電子娛樂帝國，沒什么可能放棄手上的哥倫比亞。”
    蕭然輕哼一記，微彎下腰去摸了一下水，這才抬頭凝視著夜空：“那就要瞧談判人員的能力了，盛田昭父是個(gè)很倔強(qiáng)的老家伙，他一直都認(rèn)為自己的策略沒錯(cuò)，只要談判人員能夠讓他意識(shí)到繼續(xù)保留著索尼是個(gè)錯(cuò)誤，那問題就不大了。動(dòng)作要快，不然年底之前，恐怕會(huì)有其他人取代這老家伙了！”
    魏東靈迅速在腦海里組織起了一個(gè)畫面，甚至為這次談判都挑好了合適的人選。不過，他認(rèn)為不該把目光只聚焦在哥倫比亞上，還可以考慮一下其他公司：“或許環(huán)球和派拉蒙都是不錯(cuò)的目標(biāo)，松下自1991年收購環(huán)球以來，就沒在上面賺過一個(gè)字，只要我們開口，他恐怕是很樂意出售給我們的。派拉蒙倒有些麻煩，那維亞康姆也在籌備著跟他們談收購！”
    環(huán)球？環(huán)球的標(biāo)志便是那個(gè)發(fā)光地球，派拉蒙的標(biāo)志則是那五角星環(huán)繞的雪山。蕭然凝思片刻，便輕笑答道：“可以，不過，派拉蒙希望不大，還是把主要的目標(biāo)放在環(huán)球和哥倫比亞上，前者有主題公園業(yè)務(wù)，正是我們想要擴(kuò)張的。”
    此后幾天時(shí)間里，不斷有一些正好空閑的交流生匯報(bào)之后便回大陸了。只不過，更多的是定居在香港了。
    7月16日，周三，這一天是《侏羅紀(jì)公園》的試映場(chǎng)。蕭然是決意將試映場(chǎng)這個(gè)優(yōu)勢(shì)給繼續(xù)下去了，在香港，亦不會(huì)有黑道敢來盜錄的，否則那便是自尋死路。
    《侏羅紀(jì)公園》是蕭然給予內(nèi)地電影的一記強(qiáng)而有力的重?fù)簦赃@部影片來向宣告，少了香港影壇，內(nèi)地電影是永遠(yuǎn)都不可能依賴自己的力量做出這種效果的。
    其實(shí)蕭然一直以來都對(duì)媒體宣稱的某某部片子是找了制作《魔戒》特效的特效公司或者特效人員來做這類言論極其不屑，那些傳媒人根本不懂得價(jià)格不同，效果就不同的道理。你花三千萬給無限特效做，跟一千萬的效果是絕對(duì)不同的。而且，特效人員永遠(yuǎn)不是一個(gè)，而是整個(gè)團(tuán)隊(duì)，一個(gè)絕對(duì)龐大到我們所無法想象的團(tuán)隊(duì)。
    在《侏羅紀(jì)公園》正式上映之前，仍然是幾個(gè)廣告，其中就有兩個(gè)科技類的廣告。隨后出現(xiàn)的便是一支預(yù)告片，在預(yù)告片上，隨著蕭然的提倡，香港影壇越來越重視了。
    蕭然可沒傻到像央視那樣，在影片里剪接幾個(gè)片段和鏡頭下來，那便是預(yù)告片了。對(duì)于預(yù)告片，他向來都是喜歡精心制作，由導(dǎo)演親自來做，交給專業(yè)預(yù)告片人員來剪接。
    這個(gè)預(yù)告是《龍卷風(fēng)》的預(yù)告片，這是一段只有三十秒鐘的預(yù)告片。首先出現(xiàn)的是一個(gè)平原，在這里有不少房屋和人群，上面打出字幕：“在這時(shí)，最恐懼的事是什么？”
    畫面很快便切換了，仍然是方才那幅如詩如畫的平原，可是只見到人煙全無，房屋全都好象剛剛被摧殘過一樣，倒塌而且混亂的畫面看著心驚。更有意思的是，戲院里隱隱響起風(fēng)聲，暗示了《龍卷風(fēng)》。再一次打出字幕：“這就是最可怕的事！”隨后才打出了片名。
    影片正式開始，上面卻沒有梁君作品的字樣。其實(shí)這是一個(gè)不成文的規(guī)矩了，一般情況下，都需要當(dāng)事人自覺，若是有票房號(hào)召力，或者是擅長拿獎(jiǎng)的導(dǎo)演，大可打上這段話。當(dāng)然，也有臉皮較厚的，可這種人往往被圈內(nèi)人看不起。這自然就是行家很生氣，后果很嚴(yán)重。
    于是，敢像蕭然這樣在打上這種個(gè)人標(biāo)簽的絕對(duì)微乎其微。這就是身份和地位的象征，徐可可打，吳雨森亦可打，而成功導(dǎo)演了《人鬼情未了》和《雙城故事》的陳克辛亦可打。能夠像程龍這樣無視導(dǎo)演而打上個(gè)人標(biāo)簽的演員絕無僅有，發(fā)哥現(xiàn)在是亞洲頭號(hào)男星都不敢打出這樣的標(biāo)簽。隨著程龍歸順魅影，也不得不服從了導(dǎo)演至上的制度，取消了這個(gè)標(biāo)簽。
    程龍敢打這樣的標(biāo)簽其實(shí)是大有理由，而且亦完全符合邏輯的。眾所周知，歷史上香港當(dāng)紅演員的權(quán)力甚至比導(dǎo)演還要大，而程龍本身就是這種紅中更紅，加上他的個(gè)人風(fēng)格實(shí)在是強(qiáng)到無法抑制，導(dǎo)演亦根本施展不出自己的風(fēng)格，所以，程龍作品這個(gè)說法絕對(duì)是合理的。
    作為導(dǎo)演，蕭然絕對(duì)不喜歡這種演員。導(dǎo)演在演員的需求上是隨著影片和主題的不同而出現(xiàn)不同的，比如《孤男寡女》是娛樂片，阿杜便選擇了劉華，而拍《槍火》和《ptu》這種個(gè)人風(fēng)格作品，阿杜便會(huì)隨著影片的風(fēng)格而調(diào)整演員。
    《槍火》還好說，演員的表演像吳振宇那樣張揚(yáng)才是最佳的，這片就是靠演員和導(dǎo)演來發(fā)揮。可像《ptu》這樣非常全局導(dǎo)演化的作品，阿杜就絕對(duì)不肯選擇劉清云這種不容易控制的演員，因?yàn)樵谶@片里，演員只是他的工具，工具是不可以有自主念頭的。這便是《槍火》的演員比《ptu》的演員表演更出彩的原因了。
    不過，蕭然還是對(duì)阿杜那種在個(gè)人風(fēng)格作品里把演員當(dāng)做工具看待的態(tài)度不太欣賞，一個(gè)好演員可以拯救一部電影，這是大家都知道的。盡管他真的非常佩服阿杜在教演員上的能力，阿杜能夠讓劉華圓兩次影帝夢(mèng)，能夠讓在《行運(yùn)一條龍》等片里毫無演技的鄭繡文調(diào)教到以三部作品入圍最佳女主角。
    能夠讓黃卓靈和蒙家慧以及林學(xué)，還有許少雄等等龍?zhí)咨踔僚浣茄輪T都表現(xiàn)出極是奪目的光彩，這就已經(jīng)是非常值得蕭然學(xué)習(xí)的了。至少蕭然一直都認(rèn)為，在導(dǎo)演里，最懂得教演員的導(dǎo)演之一肯定少不了阿杜。毫不夸張的說，銀河映像的片子之所以如此讓若干人癡迷，表演上的因素絕對(duì)相當(dāng)大。
    影片正式開始了，沒有像好萊塢影片那樣冗長的開頭，港片的特色就在于能夠迅速讓觀眾進(jìn)入極度官能的刺激里。本來梁君是考慮采用倒敘手法來解釋的，只是蕭然提醒了還有至少兩部續(xù)集，這才放棄了，采用了平鋪直敘的手法。
    幸運(yùn)的是，觀眾們都在電視或者雜志媒體上有幸欣賞到了個(gè)別恐龍的造型，倒是安心的靜待著驚喜。導(dǎo)演的名字退去，出現(xiàn)的是片名，隨即片名越來越小，倒像是鏡頭在迅速倒退一樣。
    幾乎是立刻之間，仿佛倒退的鏡頭猛然出現(xiàn)了幾顆利齒，連續(xù)出現(xiàn)了一張丑陋的恐龍血盆大口，這個(gè)畫面和“驚喜”顯然嚇了觀眾一大跳，尖叫聲立刻傳了出來。很快，那個(gè)尖叫的女生便害羞了，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)周圍的人都在盯著自己。
    蕭然微微一笑，他這時(shí)才發(fā)現(xiàn)自己的影響力還真是不小。當(dāng)然，他是指在導(dǎo)演手法上的，陳木盛受其影響了，而梁君亦受他的影響，苦心做了這樣一個(gè)夠吸引的片頭。
    這樣都是一件好事，電影手法的運(yùn)用總是在進(jìn)步的。便猶如我們欣賞香港電影新浪潮之前的電影，總覺得呆板無比，那便是因?yàn)槟菚r(shí)的導(dǎo)演在長鏡頭和靜止鏡頭上相當(dāng)偏好。
    新浪潮之后的片子又格外不同了，那是一種很靈活的感覺。剪接技術(shù)的迅速成熟讓導(dǎo)演們開始習(xí)慣以更短，短到只有零點(diǎn)零幾秒的鏡頭來拼湊出想要的畫面，這樣便造成了相當(dāng)靈活的感覺。
    蕭然還是一直都認(rèn)為，論手法和技術(shù)層面的運(yùn)用，仍然以1987年到1997年這段時(shí)間里港片的運(yùn)用最是靈活，亦是最有靈感了。盡管97之后冒起了阿杜和銀河映像，讓電影手法的運(yùn)用出現(xiàn)了一種更具個(gè)性的方向運(yùn)用，可那僅是個(gè)別的。在那之前的十年里出的片子，大多數(shù)都充滿了天才的靈光和那種自由運(yùn)用的快感。
    提起長鏡頭，蕭然便忍不住笑了，他打算在新作里運(yùn)用相當(dāng)之多的長鏡頭。其實(shí)內(nèi)行人都知道，尤其是在人們把鏡頭剪得越來越短的同時(shí)，長鏡頭就變成了一項(xiàng)極其危險(xiǎn)的事。
    導(dǎo)演們向來都不太敢于嘗試這種極其冒險(xiǎn)的手法，基于一個(gè)極簡單的例子，若是一個(gè)人在打電話，而鏡頭始終只停留在這個(gè)人的身上，那么肯定讓觀眾無法忍受。若是中間穿插切換其他的畫面，那便可順勢(shì)調(diào)節(jié)氛圍制造緊張之類的。
    西方，尤其是歐洲一些導(dǎo)演，在長鏡頭方面的運(yùn)用是極有趣的，而且相當(dāng)部分走上了極端，甚至有不少整部影片以一個(gè)鏡頭來完成的例子。
    當(dāng)然，蕭然不會(huì)那么傻。在他的印象里，香港動(dòng)作片上長鏡頭最成功的莫過于《辣手神探》里茶樓槍戰(zhàn)，發(fā)哥由躍起到翻上桌子，再滾落下來撲在殺手身上開槍擊殺的鏡頭。這一段戲連十秒鐘都還不到，就已經(jīng)是長鏡頭了，可想而知一部影片要經(jīng)過多少次剪接。
    《大事件》亦是一部極其著名的長鏡頭運(yùn)用作品，起初的七分鐘戲便是一個(gè)鏡頭完成的。很難形容那時(shí)阿杜這樣干是不是出于炒作，可蕭然敢確定，那場(chǎng)戲真的不容易拍，既要協(xié)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)演員和機(jī)器的運(yùn)做，還要排練許多次，而中間卻一刀都不能剪。只是那片子的嘗試終究還是不太成功，未免遺憾了。