只是大致瀏覽過劇本，羅南就已經確定，這是曾經看過的一部片子，叫做《竊聽風暴》。因為影片緩慢的節(jié)奏和灰色沉重的主題，導致第一次看了不到三分之一就堅持不住，放棄了。
    后面又陸續(xù)看過兩次，沒有一次真正看完，大概實在是不對胃口，總是看了開頭就不想看結尾。
    最后也是一路拖著快進，看了下結局。
    電影大致就是講述一個東德秘密警察竊聽者在竊聽藝術家的過程中，從竊聽者變成保護者的故事。
    如果沒有記錯的話，這片子拿到過奧斯卡最佳外語片。
    至于導演是不是弗洛里安-多納斯瑪，羅南就完全沒有印象了。
    看到羅南合上劇本，托尼-科赫直接問道：“這劇本不錯吧？”
    羅南笑了笑：“主題很深刻，劇情背后蘊含著深刻的文化內涵。”
    聽到這話，弗洛里安-多納斯瑪心中一喜，這是對于自己劇本的認可？
    托尼-科赫跟羅南認識多年，也是老朋友了，知道他選擇電影的要素，當即說道：“有價值嗎？”
    主題深刻有內涵，或許在歐洲能吃得開，但在好萊塢，基本沒多大用。
    羅南看向弗洛里安-多納斯瑪：“你想過沒有，這部片子需要多少資金才能拍出來？”
    弗洛里安-多納斯瑪立即回答道：“200萬歐元……”話剛說出口，他想到之前那些德國公司的拒絕，連忙改口道：“200萬美元就夠了。”
    羅南輕輕點了下頭，將劇本放在一邊，制片預算不算高，特別是對目前的相對論娛樂來說。
    如果這種片子要1000萬美元預算，他會毫不猶豫的拒絕。
    因為影片的類型和主題就決定了，哪怕是好萊塢拍攝制作，即便拍出花來，市場也極其有限。
    對電影市場稍微有點了解的人都不難看出這一點。
    而且影片在北美不會有太大的市場，這片子估計在歐洲更受歡迎。
    東德和西德，以及柏林墻，當年是世界級的熱點事件，但那是十多年前了，以美國人的健忘以及對海外的冷漠，對這種片子感興趣的人恐怕很有限。
    如果能在奧斯卡上有所收獲，情況或許會好一點。
    羅南根據(jù)這幾年運作電影的實際經驗推測，這片子能像曾經那樣拿到奧斯卡最佳外語片的話，或許北美票房有希望沖擊1000萬美元？
    這也要看運氣。
    然后就是海外市場了。
    歐洲的觀眾興趣可能更大，再運作幾個歐洲獎項，估計歐洲地區(qū)的票房能在北美之上。
    還有線下市場的收入……
    200萬美元值得一試。
    羅南非常清楚，這種典型的文藝片，投資上千萬美元必須慎重，但200萬美元的話，以相對論娛樂的實力，完全可以嘗試。
    但導演的水準也是個問題。
    “這劇本寫的不錯。”羅南結束思考，對弗洛里安-多納斯瑪說道：“但編劇與導演是兩種職業(yè)，你沒有過往的電影作品作為導演能力的參考。”
    弗洛里安-多納斯瑪趕緊說道：“安德森先生，請一定要相信我，我對這部影片有著成熟的、全方位的考慮！”
    羅南想了想，說道：“多納斯瑪先生，我可以先買下你的劇本……”
    弗洛里安-多納斯瑪有點著急了，他寫出這個劇本，就是想要做導演。
    當個編劇有什么前途？不想當制片人和導演的編劇，從來都不是合格的編劇。
    這劇本要是被好萊塢的公司買下來，拿回美國去，導演還能輪到他來競爭？
    好萊塢等著機會出頭的導演，還有適合自己劇本風格的導演，恐怕能抓出一大把來！
    弗洛里安-多納斯瑪當機立斷，說道：“安德森先生，我個人可以召集人手，先拍攝一部十分鐘左右的短片，您看過短片之后再決定我是否能夠擔任導演一職，可以嗎？”
    這種影像化的短片作品，比起拍攝制作計劃更能反映一個導演的真實水平，羅南略作斟酌，說道：“可以。多納斯瑪先生，下個月你可以去洛杉磯，那里擁有更加完善的設施，也更容易召集人手。”
    弗洛里安-多納斯瑪心中稍定：“好的！我這就準備前往洛杉磯。”
    羅南叫來康妮，讓她帶領弗洛里安-多納斯瑪去處理后續(xù)的事宜，雖然200萬美元對相對論娛樂來說不算什么，但誰的錢也不是大風刮來的，想要獲得投資，必須展現(xiàn)自己的價值。
    “怎么樣？”托尼-科赫說道：“羅南，我又帶給你一個有價值的電影項目。”
    羅南直接說道：“它的價值可能比不上《生化危機》的十分之一。”
    托尼-科赫說道：“兩者不是一種類型。”
    羅南點頭：“這片子想要成功，單單拍好遠遠不夠，還要走沖獎運營路線。”
    《生化危機》可以系列化，好友各種線下周邊，這部叫做《竊聽風暴》的片子，很難運作續(xù)集，線下市場也只有碟片和播放版權了。
    而且沒有重量級獎項傍身，這種片子不可能有多好的商業(yè)市場。
    這倒也沒有壞處，使館影業(yè)也在不斷摸索沖獎，未來的發(fā)行工作，商業(yè)和藝術要兩手抓，兩手都要硬。
    跟托尼-科赫又聊了幾句他母親，羅南記起一件事，貌似后來的港片中，也出過竊聽類的題材，好像還連著拍了好幾部，也算是港片中難得有生命力的影片了。
    《竊聽風暴》沖獎是以后的事，但《迷失東京》的沖獎行動正在緊鑼密鼓的進行，相比于評委數(shù)量眾多的奧斯卡，戛納電影節(jié)的評獎事宜受到個人觀念的影響更大。
    甚至，評委會主席的權力，可以強硬的推動某部影片獲獎。
    昆汀-塔倫蒂諾曾經在擔任戛納電影節(jié)評委會出席和威尼斯電影節(jié)評委會主席時，先后做出過力排眾議的舉動，受益者中也有與昆汀有過幾腿的索菲亞-科波拉。
    這一屆的評委會主席是帕特里斯-夏侯，一個對羅南來說相當陌生的名字，使館影業(yè)之前沒跟他打過任何交道，人情關系往來更是無從談起。
    《迷失東京》上映之后不久，使館影業(yè)的團隊就有了判斷，帕特里斯-夏侯欣賞社會意義深刻的影片，對于愛情小品之類的不感興趣。
    索菲亞-科波拉的這部《迷失東京》，嚴格說起來帶有典型的愛情小品風格。
    帕特里斯-夏侯更欣賞一部叫做《大象》的美國影片。
    這部影片講述的是九十年代末在美國發(fā)生的一起嚴重的校園槍擊事件，一出典型的悲劇。
    就像美國人喜歡揭其他國家傷疤的電影一樣，作為歐洲電影代表的法國電影人，其實也特別欣賞揭開美國傷疤的電影。
    這兩個國家，一直都不怎么對付。
    至于電影方面的對立更不用說了。
    大名鼎鼎的羅曼-波蘭斯基就居住在法國，法國人一直不鳥美國司法部的通緝。
    現(xiàn)實情況擺在面前，使館影業(yè)主動放棄了獲獎幾率極小的金棕櫚，把目標放在了評委會大獎、最佳導演獎和最佳女演員獎上面。
    媒體方面的公關工作，也一直沒有停過。
    “《迷失東京》營造氛圍和觀察的部分比講述故事的部分還要長。但你不會介意：索菲亞-科波拉靜靜的保持著壓抑的調子，不會有第二部這樣的電影了，除非遺傳學來插手。”
    羅南在托尼-科赫的陪同下，去了一趟柏林，參觀了最新的科赫影業(yè)，然后又返回戛納，參加了電影節(jié)閉幕式和頒獎典禮。
    使館影業(yè)在法國的影響力，遠沒有奧斯卡那么大，加上評委會主席的影響，《迷失東京》沒有拿到太多獎項。
    金棕櫚不出預料成為《大象》的囊中之物。
    坊間有傳言，以斯皮爾伯格為首的一些評委，對《大象》感官并不好，但帕特里斯-夏侯作為評委會主席，大力推動了這部影片獲獎。
    《大象》的導演古斯-凡特森也拿到了最佳導演獎。
    最佳女演員則被加拿大人瑪麗-喬西-克羅茲獲得。
    羅南兩世為人，都沒聽說過這位女演員。
    只能說戛納電影節(jié)的選擇，對于好萊塢電影并不友好。
    好在《迷失東京》也有所收獲。
    在使館影業(yè)的努力下，索菲亞-科波拉的這部愛情喜劇獲得了評委會大獎。
    這也是戛納電影一個重量級的獎項。
    有一個戛納電影節(jié)評委會大獎壓陣，也有利于《迷失東京》后面的獎項運作。
    由于參加了戛納電影節(jié)，《迷失東京》不可能再去參與柏林和威尼斯的競賽單元，下一個重量級的獎項，要等到九月份的多倫多電影節(jié)了。
    返回洛杉磯的飛機上，斯嘉麗-約翰遜跟羅南坐在了一起。
    “你還年輕。”羅南隨口說著安慰的話：“以后有的是機會。”
    斯嘉麗-約翰遜說道：“我覺得，法國人對美國人有歧視，特別是電影方面。”
    羅南說道：“他們一直瞧不上好萊塢電影，很正常。”
    斯嘉麗-約翰遜直接問道：“我有希望拿個奧斯卡提名嗎？”
    羅南想了想，說道：“我會讓使館影業(yè)給你申報，能不能拿到提名，我不能保證。”
    斯嘉麗-約翰遜湊到羅南耳邊：“我還有一些地方你沒試過呢。”