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從18號(hào)到24號(hào)這一周七天,《可愛的骨頭》劇組在累、壓抑和滿足中度過。
每天工作時(shí)長(zhǎng)超過15小時(shí),累是一定的了;拍攝這樣一出悲劇,每位成員或多或少都有些內(nèi)心沉重,這個(gè)故事還源自艾麗斯-西伯德的真實(shí)經(jīng)歷。
導(dǎo)演有職責(zé)為攝制戲份營造適合的片場(chǎng)氣氛,像即將拍哈維先生對(duì)蘇茜的奸殺戲,卻嘻嘻哈哈的當(dāng)然不行,那樣演員們、所有創(chuàng)作人員都難有相應(yīng)的情感。
李安在拍攝《斷背山》時(shí)就有意讓片場(chǎng)一片壓抑,如他那般的老好人,都被希斯-萊杰評(píng)說殘酷。另一方面導(dǎo)演是對(duì)整個(gè)故事投入最全面的人,自然也最容易深陷其中。
而這周tlb片場(chǎng)的氣氛十分壓抑,葉惟在酒店乃至大本營會(huì)笑,但在片場(chǎng)沒有半點(diǎn)笑容,他的嚴(yán)肅給每個(gè)人都帶去一股悲傷的壓力。在拍攝那場(chǎng)奸殺戲那天,片場(chǎng)就像無法呼吸。
這是原著的開篇第1章,哈維先生把蘇茜誘騙進(jìn)了玉米地挖好的地洞里,其后奸殺了她。哈維先生的每句對(duì)白都說著他的變態(tài)和卑劣,尤其是那幾句“蘇茜,你真漂亮。”、“我要你,蘇茜。”、“你穿白色的內(nèi)褲啊。”以后最后的“告訴我你愛我。”虛弱的蘇茜說了后,就被他用剃刀割喉殺害。
這一章是個(gè)徹徹底底的褻瀆,幾乎每句臺(tái)詞都是前后呼應(yīng)的。雷說“蘇茜-沙蒙,你很漂亮。”哈維先生也說“蘇茜,你真漂亮。”但是產(chǎn)生的情感和背后的意義截然不同。
最后哈維先生把“愛”完全褻瀆,玷污的不只是蘇茜的**,她的心靈一度也被悲憤全然占據(jù)“我要他死”。而在后來,是真正的愛讓蘇茜成長(zhǎng)、放下、長(zhǎng)出了新骨頭。哈維先生惡有惡報(bào)。
無論怎么改編,逃不掉避不開這場(chǎng)戲。
該怎么處理?葉惟改編劇本時(shí)非常掙扎,善心說著“用幾個(gè)隱喻鏡頭帶過吧”,但是專業(yè)、理智和藝術(shù)卻告訴他,一定要拍出第1章有的情感、作用、力量,在極度的愀心下,完全的心碎!
但不會(huì)拍那么詳細(xì),一是沒有必要,二是tlb的預(yù)定評(píng)級(jí)為pg-13。觀眾們會(huì)看到哈維先生的罪惡,蘇茜的善良、可憐,她掙扎逃脫,卻終究逃不出地洞。
期間會(huì)組接沙蒙家、雷的蒙太奇,對(duì)于強(qiáng)奸的過程,主要使用一個(gè)蘇茜的大特寫鏡頭,整個(gè)畫框只有她的臉容,似是地獄邊緣的昏黃燈光,畫外音響起哈維先生的話:“你穿白色的內(nèi)褲啊。”
這將讓觀眾產(chǎn)生一種無能為力、悲憤填膺、壓抑、痛苦得爆炸。那就成了。
地洞實(shí)際上是攝影棚里的布景,一個(gè)個(gè)鏡頭的拍攝經(jīng)過中,片場(chǎng)每個(gè)人都沒有說一句閑聊的話,像副導(dǎo)演安德森、場(chǎng)記琳恩等女性首先目眶發(fā)紅,吉婭也失去了活力,接著眾多男性也都臉色凝重,那些有女兒的人不禁嘆息。
斯坦利-圖齊把一個(gè)變態(tài)演活了過來,不只是神情動(dòng)作,更是他的聲音,他的聲音表演絕對(duì)是頂級(jí)的,當(dāng)他念起那一句句變態(tài)臺(tái)詞,每說一句,眾人的心頭就重上幾分。
這是麗茲開拍以來演得最好的一場(chǎng)戲,達(dá)到葉惟對(duì)她的期望,但總體上可以說是一次爆發(fā)。有這場(chǎng)戲,恐怕她的銀幕形象很長(zhǎng)一段時(shí)間都會(huì)是“蘇茜”。
整場(chǎng)戲里,葉惟幾乎是一言不發(fā),繃緊的臉龐像一頭隨時(shí)噬人的獅子。當(dāng)所有的鏡頭拍完,他一喊了cut,就沖上前一拳砸在圖齊的后背上,砰的重響,“我們都是畜生,竟然拍了這些東西。”片場(chǎng)沒有人阻止。
圖齊被這拳打得夠嗆,卻很變態(tài)的微笑回應(yīng),這一拳對(duì)他是種高度的贊譽(yù)。
哈維先生的戲份有很多,圖齊的表演不僅僅是展現(xiàn)變態(tài)。在原著中他還有個(gè)復(fù)雜的童年,導(dǎo)致了他成了戀童癖變態(tài)殺人犯,但電影容不下那么多故事,他就是個(gè)大反派。
這是電影的局限,一切都因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)有限。
原著中每個(gè)主要角色都很復(fù)雜,蘇茜媽媽阿比蓋爾也是,她涉及的不單是喪女之痛,還有女性中年危機(jī)、自我**等。
蘇茜曾經(jīng)不經(jīng)意地拍下阿比蓋爾一張照片,那個(gè)媽媽是不同的,她容光煥發(fā)。那正是蘇茜媽為了家庭隱藏起來的另一面,本來這位家庭主婦為了家庭犧牲一切都行,當(dāng)這個(gè)家庭破碎,她的支柱轟然倒塌,蘇茜媽陷入了“半個(gè)尼爾森”的狀態(tài)。
以原著的話來說,她那些不人為知的一面,壓抑在內(nèi)心多年的渴求,都因?yàn)樘K茜的悲慘離去,如同一只野馬脫韁而出。“她失去了自制,屈服于內(nèi)心的**。她任由自己的身體做主,**一蘇醒,或許能喚起內(nèi)心殘留的感覺。”
半年前,葉惟對(duì)此的感受還不算強(qiáng)烈,而現(xiàn)在他完全理解了蘇茜媽,在那種狀態(tài)之中,做出什么事都是可能的,那是一種不再壓抑后的追求自我,卻往往走上錯(cuò)誤的軌道。
蘇茜媽出軌了,她與調(diào)查案子的費(fèi)奈蒙警官勾搭在一起,她用這種方式去釋放痛苦、追逐自我、想回到年輕以便逃避蘇茜。但只是越發(fā)的痛苦迷茫,最終她拋下了丈夫和兩個(gè)孩子離家出走,她無法原諒自己,直至多年以后,故事的最后。
電影要這么拍嗎?
首先可以確定的是蘇茜媽一定要離家出走,如果她不走,就沒有沙蒙家的支離破碎感,成了一家人始終團(tuán)結(jié)的面對(duì)。
她一定要走,但“悲痛的逃避現(xiàn)實(shí)”也能走,問題在于要不要她出軌。
這不是蘇茜媽的電影,兩小時(shí)容不下她那些復(fù)雜。對(duì)于這個(gè)問題,葉惟一度猶豫不決,后來的圓桌會(huì)議上,杰克遜夫婦是傾向不出軌的,因?yàn)檫@是另一種復(fù)雜心理,不等同于喪女的悲痛,很容易讓觀眾疑惑。
的確是這樣,觀眾們是看不到人物的內(nèi)心的,為什么在家庭如此艱難的時(shí)刻,蘇茜媽還去出軌?瘋了嗎?
是的,她瘋了。要讓觀眾看到這點(diǎn)就要用更多的場(chǎng)景去表現(xiàn),這不是蘇茜媽的電影!
所以葉惟很猶豫,不是擔(dān)心太黑暗,也不是擔(dān)心故事情感太復(fù)雜,就是沒空間講清楚,信服力不足就會(huì)弄巧成拙。
不過另一方面,如果蘇茜媽不出軌就離家多年,同樣的沒有信服力,而且沙蒙家遭受的巨大傷害也沒有足夠的表現(xiàn),這個(gè)傷害讓一位好丈夫成了身體和心靈的殘疾人,讓一位好妻子成了拋夫棄子的出軌女人,她也是褻瀆了愛。
簡(jiǎn)單來說,蘇茜媽要犯錯(cuò),要有背叛行為。
最后葉惟還是決定讓她出軌,由于她的空間有限,不得不改編得簡(jiǎn)單和自然,從主動(dòng)改為被動(dòng),從迷茫痛苦→出軌→犯錯(cuò)→離家改為迷茫痛苦→犯錯(cuò)→出軌→離家。
什么錯(cuò)誤會(huì)導(dǎo)致她出軌?醉酒。
失去蘇茜的阿比蓋爾痛不欲生,杰克又疏忽著她,要么在外面游蕩查案、要么在家里傷痛。一天她喝得大醉,與前來說案情的費(fèi)奈蒙警官發(fā)生了關(guān)系。酒醒之后,蘇茜媽自然就離家出走了。
這樣處理沒什么新意,卻是快速具象化最好的理由,并得到差不多的效果:蘇茜媽在放縱自己、逃避自己、懲罰自己。
老套總比沒有要好。那天杰克遜夫婦表示過疑惑,會(huì)不會(huì)太沉重了些?太讓人絕望了?這樣故事就有了多個(gè)的犯錯(cuò)者,哈維先生、蘇茜媽、警官,會(huì)不會(huì)傷害到正派陣營的團(tuán)結(jié)、無辜、道德制高點(diǎn)?
改編思路是這么的不同!
費(fèi)奈蒙警官代表的警察和法律有無能、非絕對(duì)正義的一面是tlb的要旨之一,才會(huì)讓哈維先生惡有惡報(bào),寄望所有像他那樣逍遙法外的壞人得到報(bào)應(yīng)。
雖然他的改編不采用因果報(bào)應(yīng),但功勞也不歸警方。他們破不了案,觀眾可以覺得他們盡力了,不怪他們;費(fèi)奈蒙警官勾搭蘇茜媽,觀眾只會(huì)覺得這家伙是人渣,警察不是“壞人”的絕對(duì)反義詞。
而如果蘇茜媽不出軌,就迷茫痛苦→離家,那她只是個(gè)人肉背景般的媽媽,一個(gè)無足輕重的角色,對(duì)故事什么作用都沒有。但她出軌了一切都不同,這軌她非出不可。
葉惟也不是肯定確定一定這樣就好,盡能力而已。
蕾切爾-薇姿也認(rèn)同“阿比蓋爾”出軌更好,她自己現(xiàn)在生活幸福美滿,表演起來一樣令人贊嘆。
葉惟很喜歡和她交流,她在劍橋大學(xué)主修英國文學(xué),談起來有很多的話題。如果他和她生于同一個(gè)年代,他很可能會(huì)追求她,開玩笑!不過是她的英倫口音讓他想念起那個(gè)女孩。
tlb的吻戲并不是只有那場(chǎng)蘇茜和雷的初吻,還有雷和露絲的戀愛吻戲、蘇茜下凡附體露絲后,雷和她的二度吻戲。在原著中后者本是瘋狂的**,拍電影一個(gè)吻就夠了,不能破壞兩人唯美的感覺。
拍攝這些吻戲時(shí),葉惟都用了情感替代,心里想著莉莉。
他想過了,自己的表演能力還沒到說代入就代入、說抽離就抽離的境界,如果不用替代,倒可能把對(duì)“蘇茜”的情感投放到了麗茲那里,想著莉莉就是莉莉的了。
劇組先拍的是雷和露絲的吻戲,在山坡草地上,兩人在畫畫,畫完一起看,再自然而然的情侶接吻。
這是蘇茜邊旁白邊窺看人間的蒙太奇的鏡頭之一,設(shè)計(jì)的只是嘴唇貼嘴唇的輕吻。當(dāng)安德森喊了action,葉惟和達(dá)科塔先是微笑凝視、自然地輕吻,達(dá)科塔卻突然熱情的吻起來,她甚至伸出舌頭……
那真是卡殼的時(shí)刻,葉惟身為演員不能喊cut,安德森面對(duì)這個(gè)意外還以為是他們的臨場(chǎng)發(fā)揮,也沒有喊cut,吉婭大師沒有權(quán)限喊cut。結(jié)果眾目睽睽之下,他愣是和達(dá)科塔吻了六、七秒,直至安德森終于喊cut。
自然是ng了,在拍第二條之前,葉惟嚴(yán)肅地告訴微笑回味的達(dá)科塔,只要輕輕的一吻,不要多,不要亂動(dòng)!
之后的確是輕吻,她卻有意在其它方面犯錯(cuò)ng,足足拍了六條才好。
葉惟很有些生氣,但似乎沒人相信,都以為他開玩笑。viy會(huì)因?yàn)槎辔菐状我晃幻利惿倥鷼猓俊肮 本湍菢印K苷f什么呢?浪費(fèi)膠片?tlb是數(shù)字拍攝。
達(dá)科塔也是不相信,事后對(duì)他說悄悄話:“那是我吻你的唯一機(jī)會(huì)嗎?”她的話有暗示。他認(rèn)真的回答她:“是的,唯一的機(jī)會(huì),我有女朋友了。”達(dá)科塔很驚訝和失望。
他不怪她,她以為他仍然生活放蕩而已。她的表演還不錯(cuò),演出了露絲的冷艷和陰陽怪氣,對(duì)得起她演藝世家的出身。
蘇茜下凡后會(huì)以麗茲去演露絲的**,所以他和麗茲二度接吻了,這次卻要一個(gè)熱烈綿長(zhǎng)的唯美擁吻。
因?yàn)樾睦锓挪婚_,葉惟吻得很不自然,這反而把事情弄得更糟,足足拍了四條,其中一條是由于技術(shù)穿幫,麥克風(fēng)也拍進(jìn)去了,這鏡頭的音源甚至都99%不會(huì)采用。他幾乎氣炸,一想到這種混蛋事極可能會(huì)伴隨自己整個(gè)導(dǎo)演生涯,簡(jiǎn)直想撂擔(dān)子走人。
“我都是莉姿了。”麗茲有點(diǎn)不高興,“專業(yè)點(diǎn)。”
“老天!”他只能發(fā)出這個(gè)聲音,這不是專業(yè)不專業(yè),就是現(xiàn)在不想吻除了莉莉之外的任何女生。他想以后演自己的或別人的電影都好,避掉那些有吻戲親熱戲的角色。
還有一件事讓他很郁悶。
tlb的宣傳一直在進(jìn)行,派拉蒙最近公布了一批劇照,包括雷和蘇茜的初吻照。劇照由圖片攝影師負(fù)責(zé)、宣傳由派拉蒙發(fā)行部負(fù)責(zé),他既管不了,就算管得了讓他管,也就不用做其它事了。
發(fā)布劇照還沒什么,但宣傳那邊拿來做成一個(gè)賣點(diǎn)“葉惟和伊麗莎白-奧爾森銀幕初吻”。
葉惟要求過不能以此作為賣點(diǎn),派拉蒙并沒有當(dāng)回事,為了這件事驚動(dòng)斯皮爾伯格從專業(yè)角度是小題大做,尤其現(xiàn)在他還是花花公子的形象。可他不得不過問,否則派拉蒙絕對(duì)會(huì)炒作他和麗茲的緋聞來宣傳。
然而他的權(quán)力都在制片這邊,斯皮爾伯格雖然說理解、支持和高興他收心,對(duì)于這事卻也沒什么辦法,發(fā)行方有權(quán)實(shí)行他們的宣傳策略,他指手畫腳不合規(guī)矩。
不過他爭(zhēng)取到不需要去配合,這等于否決了緋聞炒作。因?yàn)榧倬p聞炒作有個(gè)期限,過了期限當(dāng)事人才再說“沒有這回事”,現(xiàn)在他可以在期限內(nèi)就否認(rèn),那樣很難炒作得起來。但派拉蒙宣傳影片的什么賣點(diǎn),他不要吵鬧。
結(jié)果就是“葉惟和達(dá)科塔-約翰遜吻戲”也成了賣點(diǎn)。
這些天每次拍了吻戲,葉惟在當(dāng)天發(fā)給莉莉的短信中都會(huì)做好匯報(bào)工作,不希望她有任何的誤會(huì),盡管短信有可能都被攔截掉了。