電影《風(fēng)聲》的視聽(tīng)語(yǔ)言分析《風(fēng)聲》是一部講述了汪偽政府時(shí)期的年在發(fā)生了一系列高官暗殺事件后日軍引起高度重視為了找出代號(hào)為
    “老鬼”的共產(chǎn)黨員日軍和偽軍對(duì)顧曉夢(mèng)、李寧玉、吳志國(guó)、白小年以及金生火五人進(jìn)行了審問(wèn)過(guò)程中經(jīng)歷的心理戰(zhàn)和酷刑的諜戰(zhàn)片。
    該影片的視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格鮮明電影從鏡頭語(yǔ)言、畫面剪輯、和聲效配合上竭力為觀眾打造出一個(gè)精彩的懸疑故事展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象。
    本文結(jié)合影片中的片段從鏡頭、景別、聲音、光、色彩、字幕等方面分析這部影片的視聽(tīng)語(yǔ)言。
    一、鏡頭與景別的表達(dá)在影片中鏡頭不僅充當(dāng)觀眾的眼睛告訴觀眾故事的情節(jié)與發(fā)展還在參與形成影片表達(dá)風(fēng)格上貢獻(xiàn)不小的力量。
    (一)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用在電影開(kāi)頭運(yùn)用特技模擬了一個(gè)多秒的長(zhǎng)鏡頭:起始畫面是在黑云密布的高空繼而穿破層層黑云掠過(guò)盤旋在空中的戰(zhàn)機(jī)的機(jī)翼繼續(xù)往下探出現(xiàn)了群山與河流相間的黑色地貌山是黑色的因而水的顏色就成為亮色這些河流的形狀和分布組成了兩個(gè)字的形狀風(fēng)聲。
    至此電影片名出現(xiàn)。但是此長(zhǎng)鏡頭并未就此結(jié)束而是繼續(xù)朝低處延伸越過(guò)山巔伸向群山環(huán)抱的城區(qū)以遠(yuǎn)遠(yuǎn)的出現(xiàn)在夜空的煙花為鏡頭的結(jié)束畫面。
    下一個(gè)鏡頭是在地面上以仰拍角度出現(xiàn)的煙花來(lái)完成轉(zhuǎn)場(chǎng)。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用很好的交代了故事發(fā)生的地點(diǎn)像是一只無(wú)形的手從陰霾的天空撥開(kāi)層層黑云來(lái)告訴觀眾這個(gè)故事就發(fā)生在烏層密布的城市為影片奠定了陰暗壓抑的基調(diào)。
    (二)中近景居多刻畫人物形象在本片中中景、近景的景別居多?！讹L(fēng)聲》中景別的選擇不僅出于故事情節(jié)的表達(dá)和人物形象、性格的刻畫需要也限于拍攝場(chǎng)地的環(huán)境制約。
    影片絕大部分是在一個(gè)封閉的裘莊里拍攝因此它所著力呈現(xiàn)的是一個(gè)封閉、壓抑的形態(tài)在室內(nèi)中近景鏡頭成了攝像師的首選。
    并且因?yàn)楣适虑楣?jié)圍繞捉鬼而展開(kāi)猜測(cè)推理也是劇中人物的表演內(nèi)容。
    細(xì)微的動(dòng)作、人物內(nèi)心與面部表情都需要具體的表達(dá)因此中景近景甚至是特寫鏡頭就需要被頻繁使用。
    二、畫面的表現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合(一)寫實(shí)性畫面形成視覺(jué)沖擊效果《風(fēng)聲》里武田長(zhǎng)為了逼迫地下黨老鬼的出現(xiàn)對(duì)懷疑對(duì)象進(jìn)行嚴(yán)刑拷打血腥的場(chǎng)面更能襯托出日本軍官武田長(zhǎng)的狠毒與邪惡情報(bào)工作的危險(xiǎn)與殘酷以及地下黨的堅(jiān)貞不屈。
    因此刑法逼供的血腥場(chǎng)面在影片中多有出現(xiàn)。大量運(yùn)用對(duì)刑具和被拷打者的局部特寫真實(shí)的再現(xiàn)了受刑場(chǎng)面。
    譬如對(duì)六爺?shù)尼樉脑O(shè)備的特寫和受到酷刑的吳志國(guó)那因巨痛而扭曲的臉、血肉模糊的傷口、凸暴的青筋、充滿血淚的雙眼??這些寫實(shí)性的畫面給觀眾造成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊充分的表現(xiàn)出漢奸的丑惡嘴臉與吳治國(guó)的錚錚鐵骨。
    (二)寫意性畫面引發(fā)聯(lián)想《風(fēng)聲》中在處理白小年的時(shí)候僅僅是一個(gè)釘椅的全景加一個(gè)刀銼的特寫一個(gè)昏暗裘堡的鐵門的拉鏡頭在白小年撕心裂肺的呼喊中結(jié)束了。
    這里的
    “虛”指的是電影里沒(méi)有白小年直接受刑的畫面而是通過(guò)聲效與空畫面引起觀眾的聯(lián)想與想象。
    沒(méi)有血腥的鏡頭反而更恐怖利用聲音和極具思維拓展空間的空鏡頭激發(fā)的是觀眾因想象而引發(fā)的感官?zèng)_擊從而造成觀眾心理恐怖感的彌散。
    三、聲音的運(yùn)用(一)用音樂(lè)渲染劇情音樂(lè)是一種特殊的聲音符號(hào)。它是樂(lè)器之薈萃聲音之精華。
    它通過(guò)有組織的樂(lè)音所形成的藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)人類的情感在電影中渲染、烘托劇情。
    在遭到武田的懷疑后李寧玉經(jīng)過(guò)昏暗的走廊來(lái)到了幽暗、詭秘的密室里接受武田的檢查。
    李寧玉表情凝重徐緩的鋼琴配樂(lè)響起渲染了不安的氣氛隨著一聲沉重的關(guān)門聲李寧玉身體一顫鋼琴音樂(lè)戛然而止預(yù)示著接下來(lái)的危險(xiǎn)遭遇和人物內(nèi)心的恐懼。
    (二)獨(dú)白連貫畫面形成敘事段落獨(dú)白是指畫面中人物單獨(dú)說(shuō)話的聲音是揭示人物內(nèi)心世界的有效手法。
    影片最后響起了顧小夢(mèng)的獨(dú)白:
    “我身在煉獄留下這份記錄??老鬼、老槍不是個(gè)人而是一種精神一種信仰～”畫面配合的是坐在車?yán)锏膮侵緡?guó)流下一行孤淚然后硬切到俯拍的大遠(yuǎn)景:轎車行駛在路上鏡頭搖向路邊的山頭再通過(guò)疊化出現(xiàn)李寧玉和顧曉夢(mèng)在裘莊時(shí)的畫面:李寧玉在陽(yáng)臺(tái)上抽煙回頭望向坐在屋里為自己縫補(bǔ)旗袍的顧曉夢(mèng)這時(shí)顧曉夢(mèng)抬頭看向鏡頭即回望李寧玉目光溫柔而堅(jiān)定。
    在這個(gè)段落的鏡頭中顧曉夢(mèng)的獨(dú)白一直在進(jìn)行畫面卻從故事的結(jié)尾回到故事的中間顧曉夢(mèng)把這段話縫進(jìn)旗袍的時(shí)候。
    這個(gè)段落是倒敘的結(jié)構(gòu)通過(guò)獨(dú)白聲音的連續(xù)性把畫面連貫成一個(gè)段落。
    是觀眾形成的視聽(tīng)感受:顧曉夢(mèng)早已做好了為革命赴死的準(zhǔn)備雖然到了故事的結(jié)尾這段告白才為人所知但是通過(guò)畫面的逆轉(zhuǎn)通過(guò)吳志國(guó)的眼淚以及最后顧曉夢(mèng)看向鏡頭(或是看向李寧玉的目光)的畫面卻像是顧曉夢(mèng)親口說(shuō)給李寧玉和吳志國(guó)以及看電影的觀眾一樣。
    這是顧曉夢(mèng)臨死前的告白她把這些話用摩斯電碼縫在李寧玉的旗袍上。
    這段告白以獨(dú)白的方式表達(dá)出來(lái)十分震撼人心。顧曉夢(mèng)剖白了心跡也透過(guò)這段話點(diǎn)出了影片想要表達(dá)的核心思想。
    四、其他視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用(一)光的運(yùn)用:光線具有營(yíng)造氣氛刻畫人物形象的作用影片的開(kāi)頭餐館暗殺的那場(chǎng)戲中即將被暗殺的汪偽政府官員與他要拉攏的范老先生坐在桌子的兩側(cè)。
    使用的是內(nèi)反拍的機(jī)位鏡頭里的光是頂光從兩個(gè)人的頭頂照射下來(lái)兩人的眼睛都被眉骨的陰影遮蔽在黑暗里。
    這里一點(diǎn)都沒(méi)有飯局上融洽和諧的氣氛而是通過(guò)光影襯托出兩人冷峻的面目表情也預(yù)示著兩人內(nèi)心的遙遠(yuǎn)距離甚至是對(duì)立的立場(chǎng)。
    也為這場(chǎng)暗殺鋪墊了緊張的氣氛。(二)冷色調(diào)烘托恐怖氛圍故事發(fā)生在作為設(shè)為圈套、揪出老鬼的地點(diǎn)的西郊百草堂城堡是充滿殺戮之氣的地放裘莊古堡內(nèi)部本身就陰冷黑暗。
    影片通篇運(yùn)用藍(lán)黑灰等色彩奠定了陰沉、壓抑的基調(diào)。(三)字幕形成段落結(jié)構(gòu)把握敘事節(jié)奏在電影《風(fēng)聲》中字幕在開(kāi)篇就出現(xiàn)了。
    在影片當(dāng)中還運(yùn)用了大量的用電報(bào)轉(zhuǎn)場(chǎng)的特技鏡頭而這些特技鏡頭都配有字幕(老鬼內(nèi)心的獨(dú)白)。
    字幕介紹故事背景并貫穿整個(gè)電影成為故事情節(jié)進(jìn)展的段落分界。每當(dāng)劇情有新的發(fā)展就會(huì)出現(xiàn)一句字幕。
    這些字幕使劇情環(huán)環(huán)相扣形成了緊湊的節(jié)奏推動(dòng)了劇情的發(fā)展。
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