此器通體作象形，象鼻前端飾鳥紋，并有一兔伏于后。前額有一對蟠蛇。主體飾夔龍紋，后部飾有獸面紋和夔紋，前腿飾虎紋，后腿飾獸面紋。

盡管其形式、尺寸和原器完全相同，但沒有銹色，一眼就可以看出是新器。

古代銅器的銹色，最多的是綠、紅、藍、黑、紫等五種顏色，或者是這五種顏色的混合變化色。因為古銅都含有金、銀、鐵、錫的成分在內，鐵被空氣侵蝕后則生鐵銹，顏色為紅色。銅被空氣侵蝕后則生銅銹，顏色為綠色。如果銅被硫磺侵蝕，則生成膽礬，顏色為藍色。錫與銀被空氣侵蝕后，則生成錫銹和銀銹，全都是黑色。只有黃金不受空氣侵蝕，所以永不生銹，但遇鹽水之后受日光照曬，也會產生紫銹。

作偽者根據這些原理進行偽造，所有銹色沒有偽造不出來的。如仿制紅銹，就是將鐵質摻雜在銅器內，使它受到空氣侵蝕，就變成了紅銹。其余偽銹的制作都和這種方法相似。不過，空氣侵蝕屬于自然變化，為時很慢，需要數百年、數千年時間不等，這是作偽者無法做到的。有一種快捷的辦法，就是把它埋到地下兩三年就可以成功。但埋藏得時間越長，所結成的銹色也就越妙。

兩三年的時間也不算短了，可作偽的人仍然覺得兩三年時間太長，所以大多采用化學方法來做偽銹。如偽制綠銹，用銅屑調合在硝鏹水、鹽鹵水內，然后涂到銅器上，再埋于地下，經過三伏之后再挖出，銅屑就變成了綠銹，而且與銅器凝結為一體了。如果偽制紅銹，則將銅屑換成鐵屑，按照上面的方法就可以做成。如果將銅屑和鐵屑混用，剛會變成紅綠兼有的銹色。至于其他的銹色，選取能產生其所要得到銹色的金屬，也可以這種方法得到。如此快速的偽造方法，偽造古代銅器的人仍嫌太慢，于是采用比這種更快速的方法，即用已經變成的銹色直接涂抹在銅器上。比如要仿制綠銹，就將銅綠攙和在漆內涂到銅器上，干固之后就大功告成了。如果仿制銅綠疙疸銹，就將小塊孔雀石鑲嵌在漆內，就與天然形成的銹色相同。仿制藍銹就用藍顏料調漆，或用藍礬研成粉末調漆也可以。但近代大多用景泰藍的藍色燒在銅器上，然后再涂漆銹。仿制藍色疙疸銹，則不用藍礬而是用純藍色的青金石，將其碎為小塊，然后嵌于漆內。仿制紅銹，則用紅土調和在漆內，或者將已經生銹的鐵屑調和在漆內，或者將二者共同調和在漆內。仿制黑銹，則大多用古墨與漆調和，或者將器物熏黑或烤黑后再敷漆。

仿制紫銹比較難，真正的紫銹最不容易遇到。平常所見到的紫銹，大多是紅銹變黑從而類似紫色。紫銹是由黃金產生的，因而成本很高，所以仿制者很少偽制銅器上的紫銹。如果仿制玻璃銹，需要另加材料，其方法有兩種：一是先將紫色膠合松香化成流質物，再將要仿制銹色所用之物調于其內，如仿綠銹則用銅，綠紅銹則加鐵等，用力攪拌，使銅屑、鐵屑完全融于其中，然后再涂在銅器上，即仿制成了玻璃銹；另外一種方法是用白礬代替紫膠與松香，其制作方法相同，其效果也相同。

青銅觥

此觥為偽制品。可以從兩點判斷；第一，銹色粗看像是真正的銹色，仔細看會發現其銹有多處已被磨掉，銅質已露，顏色與真品有較大差別；第二，該器物從形式上來看應該是犧尊，而不是觥。

仿制其他銹色就要多費些手續。如仿制蠟茶色，必須用水銀雜以錫末，水銀就是人們所用的磨鏡藥料，然后將其均勻涂抹在銅器之上。用釅醋調合好鋼砂末，用筆蘸著它們敷到銅器上，則會發生一種化學變化。等到變成蠟茶色時，趕緊投入潔凈的水中浸泡，這樣就成蠟茶色了。如果變成黑漆色時投入水中浸泡，則會變成黑漆色銹，浸泡稍遲就會改變顏色了。如果不投入水中，則會變成純翠色。用水浸泡后，然后再用潮濕的稻草燒成煙熏燎，并用布將它擦至光瑩，用棕刷刷一下，如此這般，就與存世多年的古代銅器沒有什么差別了。

仿制朱砂斑，就用漆調和朱砂末涂于器上，干固后就與真品無異了。仿黑漆古色也有用黑泥勾抹，然后再用電鍍。仿流金的方法比較簡單，即先用造偽銹的方法將銹造成，然后將器物磨光數處，抹上杏干熬成的粥，經數旬之后再將杏干洗去，銅器上就有金色了，與古器上的流金沒有任何差別。如果用黃銅器仿作，很容易就能成功。

至于仿制鍍金，方法要比仿流金難些。具體方法是先鍍一層金，然后用鐵壓機將金壓出亮光，再用硝鏹水在銅器上涂幾處，不能通體都涂。將鹽敷在有硝鏹水的地方，然后將此銅器裹在硝鏹水與鹽酸攙和好的黃土內埋于地下。經過三伏之后再挖出來，將浮土擦去，所成之銹即與鍍金沒有什么差別了。

除此之外，作偽的方法還有很多，很難一一列舉，但大體上與上述方法大同小異。古代銅器中的精品傳至今日的本來就很有限，且大多數已經收入皇家寶庫，散留在社會中的都是普通的銅器，精妙的不是仿制的就是利用上述各種方法制成的偽制品。